故宫博物馆的设计精选(五篇)

序言：作为思想的载体和知识的探索者，写作是一种独特的艺术，我们为您准备了不同风格的5篇故宫博物馆的设计，期待它们能激发您的灵感。

篇1

关键词：博物馆；营销；文创产品；故宫淘宝

一、博物馆与文化创意产品

博物馆在人们的传统观念中一直被人们认为是放置奇珍艺宝的神圣场所。但进入现代，随着知识的普及和大众教育的需要，博物馆已由原来的单一的收藏品放置点延伸成具有展示藏品、传播信息、传授文化和休闲娱乐等多种功能于一体的场所。博物馆的参观人群也已经从精英阶层逐步转向平民大众。根据文化部的《博物馆事业中长期发展规划纲要（2011-2020年）》指出，博物馆建设要以人为本，把人作为博物馆事业加速发展的基本理念，树立博物馆文化资源属于人民、博物馆文化发展依靠人民、博物馆文化成果惠及人民的理念。鼓励公众参与博物馆事业，维护博物馆文化资源共享的公平，建设中华民族共有精神家园。而要做到博物馆建设以人为本，惠及人民，实现文化资源共享，除了博物馆向社会开放外，做好博物馆文化创意产品也是一个重要方向。博物馆文创产品在我国被定义为：依托本单位馆藏文化资源，通过创意转化、科技提升形成的各种形式的以文化为核心内容的产品。博物馆文化产品根据其不同形式和功能可以分为文化体验产品和特色纪念品等多种类型。其中文化体验产品多以科技提升为主要形式，将最新科技与故宫文化相结合。比如博物馆馆内开设科技体验专区，或者开展VR体感游博物馆活动，同时也与新媒体结合，由博物馆牵头开发APP，如“每日故宫”“口袋博物馆”等。而通过创意转化为主要形式的特色纪念品是博物馆文创产品的另一个大类。特色纪念品与其他类型的文创产品相比更加注重创意，它对博物馆馆内藏品、环境、文化或者博物馆自身形象资源进行提炼，再创造，把这些平面元素、符号故事创新性地加工与重组，形成新的独特的文化产品。这种特色纪念品与文化体验类产品相比在时间上有可持续性，在空间上有实体性，可以赠人也可以自用，更易于拉近博物馆与公众的距离。此外，这种特色纪念品还可以为博物馆带来一比可观的收入，延长了产业链，为博物馆事业发展开拓了更多的可能性。北京故宫博物馆作为我国最大的古代文化艺术博物馆，在文创产品的设计和营销上也处于领头羊的地位。本文就以故宫博物馆开设的“故宫淘宝”为例，从产品（prod-uct）、价格（price）、渠道（place）、推广（promotion）四个方面分析博物馆文创产品的网络营销策略。

二、故宫博物馆线上文创产品营销策略分析

（一）故宫博物馆与“故宫淘宝”

北京故宫博物院院藏文物体系完备、涵盖古今、品质精良、品类丰富。现有藏品总量已达180余万件（套），以明清宫廷文物类藏品、古建类藏品、图书类藏品为主。藏品共分25种大类别，其中一级藏品8000余件（套），故宫博物院作为我国历史最悠久的博物馆之一具有丰富的文化资源。“故宫淘宝”正是在故宫博物院这些文化资源的基础上建成的，2008年12月，“故宫淘宝”官方旗舰店在淘宝网开张。截至2016年底，故宫博物院的文创产品共有9170种，而在故宫淘宝上出售的文创产品有200多种。根据故宫博物院文创部透露，2013年之后，故宫博物院的文创产品开始走红网络，文创产品收入连年走高。2016年文创部线上产品销售额3000余万，2017年文创部总收入较2016年增长26.7%，达到近5000万，而2017年故宫文创部线下收入近1亿元，2017年文创产品总销售收入为1亿4千万元左右。

（二）故宫淘宝文创产品的营销推广策略

1.产品策略

产品策略即企业根据目标市场的需求向消费者提供多种品牌、品种、规格、式样、特色的产品组合策略。截止到2018年6月，“故宫淘宝”所卖商品为274种，分为故宫娃娃、生活潮品、文房书籍、手帐周边、宫廷饰品和包袋服饰六个大类，每种产品的最高月销量能达到一万件以上。“故宫淘宝”产品从外观上看以“萌系”风格为主，近年来推出了萌系猫挂件、萌系锦衣卫手机架、萌系格格书签等商品。把流行的“萌文化”与传统元素相结合，让宫廷里的格格、皇上也开始“卖萌”，掀起了一股卖萌潮，而在卖萌的同时也尽力还原传统文化元素，例如一款名为“朕不能看透”的眼罩就取自雍正帝的奏折资料，并且在设计时在眼罩上的刺绣上尽力还原雍正的字体。从产品的种类和功能上看，“故宫淘宝”的种类以实用性商品为主，有红纸包、T恤、抱枕、钥匙扣、手表等类商品。“故宫淘宝”上都是日常生活用品，广受年轻人的追捧和喜爱。

2.价格策略

价格策略是指综合企业内外部因素的基础上依照市场规律进行价格制定和变动，以实现营销目的的营销策略。博物馆文创产品因为其产品特殊性，产品本身不仅应该追求利益性，还应该更加注重社会效益，因此在产品设计制作方面注重独创性，每类产品设计都会单独开模，且每类产品不会积压过多，因此与同类普通商品相比价格偏高，但也由于“故宫淘宝”所售商品以日常用品为主，所以定价也在购买者可以承受的范围内。以2018年6月所卖商品为例，“故宫淘宝”所售中，商品价格最低的贺卡为0.8元人民币，最高的仿康熙黄釉瓷盖碗为1280元人民币，销量最高的故宫胶带系列在45元人民币左右。“故宫淘宝”在定价时也会采用折扣定价策略，比如下单即赠免费贺卡，满180元免付邮费，还设有特价宝贝专栏出售折扣商品，以减少库存量。同时，针对老客户也有价格折扣，在确认收货后会获取会员卡，再满500元可获得九五折的折扣。

3.渠道策略

渠道策略是指选择合理的分销渠道以实现产品营销的策略。故宫博物院在“故宫淘宝”的分销渠道上不仅有线上分销，还有线下分销渠道。故宫博物院文创产品的线上分销渠道选择了在淘宝网开设“故宫淘宝”官方店铺。根据《2017年度网络购物APP市场研究报告》，2017年全国网上零售额约为7.18万亿，占全国社会消费品零售总额19.6%，手机淘宝APP渗透率为69.9%，用户规模达7.13亿，且网络购物APP用户偏好使用手机淘宝。故宫博物院选择淘宝作为自己的线上分销渠道是明智的选择。截止到2018年11月，故宫淘宝的店铺粉丝数为290万，好评率为99.82%，同时也是三冠金牌卖家。在淘宝网平台上，除了“故宫淘宝”外，还有一家故宫博物院文创旗舰店，也出售故宫文创产品。除了线上渠道，线下的实体店也为“故宫淘宝”带来非常高的销量。在故宫博物院附近设有两家故宫文创实体店，一家在午门外，一家在东华门外，所售商品价格与线上淘宝店一致，主要顾客群体是参观故宫的游客。

4.推广策略

推广策略是指通过人员促销的方法或广告宣传等促销策略激起消费者的购买欲望，引发购买行为的促销策略。“故宫淘宝”的推广策略多种多样，除了利用新媒体两微一端进行文案营销推广外，还通过纪录片、宣传片推广，此外还有与其他知名品牌联合等手段。在促销策略方面，“故宫淘宝”会利用节日进行促销。例如，2017年7月，中秋节前夕，“故宫淘宝”与知名糕点店“北京稻香村”合作，推出中秋限量月饼糕点“掬水月在手”，这种方式打响了“故宫淘宝”的知名度，提升了故宫的销售额，也让购买者们感受到了节日的气氛。在宣传推广方面，“故宫淘宝”利用两微多端，在微博、微信设有“故宫淘宝”官方微信号和微博号，同时开发出“皇帝的一天”“故宫社区”等多款APP，充分运用新媒体进行网络营销。“故宫淘宝”的网络运营做得非常成功，例如，2018年6月4日在公众号“故宫淘宝”中的《朕再也不许别人说你土》一文中科普中国山水画相关知识，并且说明“故宫淘宝”如何提取山水画元素重新打造“端午花草系列古风香囊”，在文章结尾处附上淘宝链接。这篇文章的阅读量在十天之内就达到了十万多，且香囊的当月销量也有几千多个。这种方式既宣传了传统文化，又提高了故宫博物院的影响力。

三、“故宫淘宝”文创产品营销的借鉴与启示

（一）产品数量与质量问题

“故宫淘宝”自从成为新晋“网红”之后，销量猛然增长。销量的增长带来了一系列商品供应不足、物流运输不当等问题。如2017年发售的“天赐福禄”“御膳房”等系列的纸胶带一度供货不足，在“故宫淘宝”中售价标为99999元人民币，变成了只展示图片，不可以购买的“绝版胶带”。此外，在2017年中秋节推出的“掬水月在手”系列月饼，也同样被一些消费者诟病货不对板，在图片中展示的“圆月饼”等到经过装盒、邮寄、运输等环节就变成了“方月饼”甚至是“碎月饼”。在产品数量和质量方面，“故宫淘宝”可以向台北故宫博物馆的网络商城学习。台北故宫博物院每三个月就要求推出约300种设计新品，几乎覆盖到全部的文物产品，并且采取严酷的“退场机制”，即上架一段时间后如果市场反应冷淡就退场，退场之后的商品，则通过打折或销毁的方式处理。这种机制也促使博物院为那些即将退场的文化产品提供了价格减让。而在运输环节，“故宫淘宝”应该选择与服务更好的快递公司签约，并且在商品上架前做好市场调查和准备工作，保证供求平衡。

（二）版权意识有待加强

“故宫淘宝”除了自身商品质量和数量问题外，还存在着版权意识不强的问题。这里的版权意识有两方面含义，一方面是自家产品容易被剽窃侵权，另一方面是自身涉及侵犯其他产品的版权。对于第一个方面，“故宫淘宝”所售产品由于以实用小商品居多，所以容易被“盗版”，在淘宝网上搜索故宫胶带，会出现许多小生产商生产的盗版故宫胶带。而台北故宫博物院官方网站在这一点上做得比较好，他们会在大部分自身产品上打上博物院logo，既给了消费者归属感又打击了侵权者。另一方面，“故宫淘宝”在2018年3月身陷“侵权风波”，它推出的“俏格格娃娃”被指身体部分与国外某品牌娃娃相似。对此，“故宫淘宝”做出下架召回的回应，并称“娃娃身体部分为合作工厂提供的其享有知识产权的结构通用身体模型，权利人授权我们使用该身体模型”。不过，截止到6月，此款娃娃依旧在下架处理中。对于这种情况，“故宫淘宝”应该防患于未然，在商品发售前或者在商品简介页里对商品的版权进行说明，而不是事后再发声明。

篇2

学生姓名

浓浓

学  号

   12345678

二级学院

学院

专  业

   级    班

毕业论文（设计）

题目

 

指导教师

职   称

毕业论文（设计）工作期限

（根据本专业毕业论文工作时间安排填写）

   2019年 9月 2日起至 2020年 5月 10日止

毕业论文（设计）进行地点

学院

一、选题的背景与意义：

近几年来在互联网背景和新媒体时代的推动下，故宫博物院作为中国耳熟能详的地标性传统文化景点，成功转型为一代超级文化类大IP，成为国内外博物馆争相学习的典范。近年来，在文创产业带动下，故宫化身成为“网红”。到2019年，故宫文化创意产品研发超万件，文创产品收入年营收在2017年就已达15亿元。如今，故宫已不再仅仅是一座博物馆，更是利用文化创意产品走进百姓生活的一个样板。故宫“年轻化”，文创的创造性开发和新媒体传播是不可或缺的力量。但故宫的成功并未带动国内其他博物馆文创产业的腾飞，文创产业发展并不尽如人意。本文希望从对故宫博物院文创产业发展的分析可以得出一些对其他博物馆文创产业发展的借鉴之处。 

二、研究的主要内容与创新之处：

本文着重分析北京故宫博物院文创产品开发、营销与传播的成功方法，从研发，新媒体平台与营销渠道等方面研究新媒体时代故宫博物院文创产品发展模式。文内除分析了故宫文创产品的开发外，还分部分展示了故宫品牌的营造 ，包括故宫系列APP，这些应用不仅推动了博物馆内文物知识的传播，而且丰满了故宫亲和的形象；“故宫六子”的拟人化推广，不仅与古代文化相对应，而且极受观众喜爱。

 

三、研究方法、设计方案及预期进度：

研究方法：在研究方法上，本文采取文献资料法和实地调查相结合的方法。先后查阅大量的文献资料、活动策划、视频资料，然后到故宫博物馆进行实地调研。对故宫博物馆文创产业发展进行分析和总结。

设计方案：整篇文章分为三大部分，第一部分分析故宫文创产品开况，包括开发理念、模式和特性；第二部分研究故宫文创产品的新媒体营销，包括故宫系列APP和故宫线上商铺；第三部分则是分析故宫文创品牌的跨界合作。

预期进度：

1、2019年7月1日-5日：毕业论文写作动员会议，安排指导老师；

2、2019年7月6日-9月1日（暑假）：选择研究范围，酝酿选题；

3、2019年9月2日-11月24日：定题，修改和提交开题报告书；

4、2019年11月25日-2020年5月4日：毕业论文写作、修改、定稿、提交；

5、2019年12月23日-29日：毕业论文写作中期检查；

6、2020年5月4日-5月10日：毕业论文相似度检测；

7、2020年5月11日-15日：小组答辩；

8、2020年5月15日-17日：大组答辩；

9、2020年5月22日前：毕业论文工作建档、总结、评优等工作。

 

四、主要参考文献：

[1] 吴春晖,范文静. 博物馆文创产品开发研究——以北京故宫博物院为例[J]. 北京印刷学院学报,2019,27(04):37-41.

[2]石珺婷.博物馆文创产品发展趋势分析——以故宫博物院为例[J].中国报业,2019(08):10-11.

[3]赵迎芳.中国博物馆文化创意产品开发的理论与实践[J].山东社会科学,2020(04):169-176.

[4]宋云飞,张云笛.新媒体背景下博物馆文化创意产品发展探究[J].新媒体研究,2019,5(06):124-126+137.

[5] 王昭. 中国优秀传统文化元素的再设计研究——以中国博物馆文化创意产品设计为例[J]. 设计,2019,32(11):142-145.

[6]陈子焓,王晨奇,刘珈莉,刘倩.新媒体环境下博物馆数字化转型分析——以故宫出品App为例[J].新媒体研究,2019,5(10):78-80+90.

[7]王威娜.新媒体重塑旧传统——北京故宫博物院的品牌创新[J].广告大观(理论版),2016(02):89-96.

[8]史灵歌,孙子惠.社交媒体时代故宫文创产品的网络营销分析[J].牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版),2018(06):18-25.

[9] 何依宁. 新媒体时代故宫博物院的品牌文化传播路径分析[J]. 新媒体研究,2019,5(04):54-56.

[10]刘东昂.媒介融合背景下营销模式创新研究——以《上新了·故宫》为例[J].新闻研究导刊,2019,10(12):107-108.

 

 

指导教师审核意见（研究意义、创新点、前期准备工作、存在的难点和困难、建议等）：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

篇3

关键词：艺术衍生品 博物馆 古根海姆

本文题目是艺术衍生品在当今艺术类博物馆的重要性，重点虽集中在美国的艺术类博物馆与其政策，属国际视野下的外国美术史研究，但基本原则、结论的初衷是希望可以通过笔者的研究学习比对国内的博物馆和美术馆，找出不足与待改进之处。上海大学美术学院马琳老师的《美国博物馆经济的来源与构成》一文和去年在西安曲江国际会展中心举办的第五届中国西部文化产业博览会都给了笔者很大启发。所以笔者借助两者和书本材料对我国博物院展馆的形象宣传及艺术衍生品的研发稍作学习和思考。

国际博物馆协会将博物馆定义为：“一个非营利的永久性机构，服务于自身发展，向公众开放，以研究、教育、娱乐为目的，获取、保存、研究、传达和展览人类及其环境的物质见证。”马琳老师的《美国博物馆经济的来源与构成》一文，主要内容就美国艺术类博物馆的性质、存在目的及资源的分配、管理及投资等经济方面加以分析，从资金来源与构成角度出发分析了政府与私人是如何赞助博物馆的，以及博物馆自身又是如何进行创收的。美国博物馆与世界上其他国家美术馆最大的不同其在经济、管理上在一定程度上可以免受政府压力自行管理而独立于政府，所以他们的大型博物馆可以自己建立自己的经营模式品牌“古根海姆”，将分享馆藏放置国际规模，它的自身管理与运营给世界范围内的博物馆发展模式提供了良好借鉴。美国的博物馆资金的来源与收入主要包括政府赞助、私人捐赠和博物馆自身的创收三个组成部分。就这三个方面来说，美国和中国都有政府的赞助；私人捐赠涉及国家财政税收制度我国一时间在单方面无法有很大变化；而博物馆自身的创收在中国博物馆却很少有所显现，其实在博物馆自身管理上是可以有很大突破的。我们与美国体制上根本的不同，我们可以以中国台湾故宫博物院的为例来看，其周边产品的研发及品牌企业可以给我们很多借鉴。

第五届西部文博会台湾文创精品馆在西安的精彩亮相以博物馆为主题概念，参展主题为具有博物馆周边商品研发能力的品牌企业，进行文化与科技、设计、商品的创意运作进行艺术衍生品的研发。我国的博物馆文物青铜、陶瓷、玉器、书画等数不胜数，面对历史留下的宝贵文物，博物馆如何做到既能背靠历史做学术上的贡献，又面向未来去科普大众，还能自身研发艺术衍生品进行创收从而减少国家的负担，台湾博物馆在这三个方面都能给予我们良好的启示。尤其是台湾故宫博物馆周边产品的研发与企业的合作的文化创意产业非常值得我们借鉴。

一、艺术衍生品之文化与设计

台湾故宫博物院的精品在与现代工艺设计上的应用体现的尤为明显，先进的技术与现代的设计理念富有现代生活的概念创意产品和实用品都给人耳目一新。秦砖汉瓦沙原先的形象基础上作现代工艺的加工，制成系列创意产品家居摆设等，青花瓷系列的环保手提袋、手机包等实用产品，深受年轻人的喜爱，有不少购买者。而且场馆的摆设也非常有设计感，纷纷拍照留念，仅从现场簇拥的观众来看，已能证明台博的艺术衍生品非常受欢迎。相比较中国大陆的博物馆仅有一些旅游纪念品而没有相关艺术的衍生品和周边产品的研发。

二、艺术衍生品之文化与科技

篇4

［主题词］博物馆；安全技术防范；文物安全

［中图分类号］G264.2 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）04-0102-02

安全技术防范是通过对安全技术、设备、防护设施和守卫人员的综合管理，及时发现入侵，有效制止犯罪，对危险、要害的场所和部位实行预防性控制的活动。顾名思义是通过技术手段防范于未然，从而保卫国家财产和人民生命的安全，通称“技防”。“技防”与“人防”、“物防”之间存在密切的关系，三者互相联系、紧密结合，构成了安全防范系统的主要特点。现代意义上的安全技术防范是根据防护目标的需要，运用某些技术手段，与建筑物实体防护的薄弱环节和按防护级别确定的要害部位，组成一个有规划、有范围、有重点的防护区域。

一般而言，安全技术防范系统是根据防护区域现场环境和特点，因地制宜地采用点、线、面和空间相结合的多种技术类型的控测器，构成多层次、无漏洞的入侵控测感知网络系统。在这个网络系统控制范围内，无论入侵者从何方入侵，采用何种入侵手段，入侵探测感知网络系统都能及时、准确地捕捉到入侵信息，实时触发中心控制主机系统的声、光报警和部位显示。控制室接到报警后，值班人员通过操作控制，用声音复核进行监控跟踪，并实时录音、录像取证，把入侵活动信息记录、存储下来。与此同时，在“物防”设施的阻挡和妨碍下，依照预案，运用通标的安全尚未构成威胁的情况下，依照预案，运用通信系统，指挥调度警卫力量迅速出击，使犯罪分子当场落入法网，从而取得与刑事犯罪斗争的胜利，进而达到了安全防范的目的。因此，安全技术防范弥补了人防、物防方面存在的不足，进一步健全了安防系统，有效地提高了安全防范系数。

我国有组织的安全技术防范起源于文物系统的文物保护。1959年8月15日，故宫博物馆珍宝馆发生了一起盗宝事件，盗贼盗走部分金册、金古币、佩剑等珍贵文物。案件披露后，举国上下震惊，也给保卫部门敲响了警钟。故宫博物馆虽有旧日皇宫的护城河、高墙大院，又有相当强的保卫力量，但却不能制止盗窃案的发生。1960年，故宫博物院珍宝馆内安装运行了我国第一台声控报警器。从此以后，故宫博物馆虽发生了多次盗窃，但都未能得逞，充分显示出安全技术防范的作用。故宫珍宝馆安装的声控报警器标志着我国开始利用科学技术手段加强防范确保文物安全，文物系统是报警设备应用、普及、发展的排头兵。到目前为止，文博系统已使用报警系统50年之久。1987年，公安部成立全国安全防范报警系统标准化技术委员会，首先开始制定的标准就包括文博系统安防的相关标准。

根据国际博物馆协会对博物馆的定义，博物馆是一个不追求赢利，为社会和社会发展服务的、公开的永久机构。它把收集、保存、研究有关人类及其环境见证物当作自己的基本职责，以便展示、公诸于众，给大众提供学习、教育、欣赏的机会。由此可以看出影响博物馆安防的基本因素：保存并展示重要物件，开放给公众。保存环境及保存目标的复杂性，决定了博物馆安防工作的特殊性，要求博物馆的安防工作在面向观众开放的复杂环境下，既要保障展示物的安全，又不能影响正常的展示、参观环境。

《博物馆管理办法》指出，博物馆是收藏、保护、研究、展示人类活动和自然环境的见证物，为公众提供学习和欣赏机会的文化事业教育机构。博物馆的收藏、保护、展示功能和展品的独特性决定了博物馆是一个既开放又需要严格保护的场所，藏品安全是博物馆事业存在和发展的基本条件。博物馆安全技术防范必须做到以下几点：

首先，建立纵深防护体系，实行分区域防范。从空间角度来说，博物馆的安全技术防范应从外到内建立起纵深防护体系，最外层警戒线由室外周界报警系统、栅栏组成，防止无关人员从外部非法入侵博物馆防护区域，属第一道防线；第二道防线为建筑周边包括通道、出入口、门窗等，在该区域使用门禁设备、门磁报警、空间报警、视频监控设备，防止无关人员非法进入博物馆建筑内部；第三道防线针对特定目标，如藏品及专用库房或专用柜、藏品修复室、信息中心、报警监控中心等重要部位须进行专门保护。作为要害部位，该区域应使用门禁系统、空间报警（三种以上报警设备）和展柜报警进行防护，结合视频监控系统和音频监控系统，进行日常监控和报警复核，并保存视频、音频证据。通过从外到内建立起纵深防护体系，划分防区，形成多道防线，才能把入侵者拒之于门外、窗外、建筑物之外。

其次，注重特定时间段防护的有效性。从时间角度讲，博物馆的开馆、闭馆、布展、撤展都会对安防系统提出不同的要求。闭馆、布展和撤展期间基本为内部人员活动，这些时候博物馆的安防类似大部分安全场所的管理。相比之下，保存环境及保存目标的开放性决定了开馆期间的安防为重中之重，涉及在大量公众参观时对展品的防护，这对安防系统报警的准确率、监控的有效性、覆盖率都是重大挑战。

第三，物防、技防、人防三者紧密结合。在实际工作中，博物馆的安全技术防范必须与“人防”、“物防”紧密结合起来，在保障物防坚固、技防严密的前提下，充分发挥人防的主观能动性，三者紧密协作，才能最大限度地发挥安全技术防范手段的作用，顺利开展安防工作，确保防护目标安全。

最后，在安防技术设备的选择、使用、施工方面，对于公众开放区域，既要考虑到展品的防盗、防破坏，又不能影响展品的正常陈列和正常参观环境。对大限度地融入参观环境安防设施，还要考虑到安防设备包括门禁、探测器、摄像机、音频采集探头等的美观、隐蔽性。同时，暴露在外的设备不能对参观人员产生心理压迫感，也不能因大量人员的正常出入导致安防设备误报率的上升。需要注意的是，对于临时性展览，由于每次展览陈列布局都会有所不同，展柜的摆放将会对报警系统和视频监控系统产生影响，必要时甚至必须重新布置报警点和摄像点的位置以及对应联动关系。所以，为适应陈列设计、功能布局重新调整的特点，安防系统线缆和布点位置的设置应留有一定的调整性与冗余度。

博物馆需要一套完整的安全技术防范系统。目前，通行的博物馆安全技术防范系统由防入侵报警系统、巡更系统、出入口控制系统、视频监控系统、声音复核系统、通信系统(含有线通信、无线通信)、辅助照明系统、计算机网络系统及监控中心等组成。安全技术防范的功能是以防入侵报警系统为核心，配合以声音复核、视频监控（图像记录）、出入口控制与管理、巡更、辅助照明、无线通讯与有线双向对讲等系统，运用计算机控制技术、网络通讯技术、图像处理技术等，将多个独立子系统融为一体，组成安全防范体系。

安全技术防范系统在文博系统保护文物安全工作中发挥着不可替代的重要作用。据不完全统计，20多年来，全国先后有首都博物馆、秦始皇兵马俑博物馆、沈阳故宫、云南省博物馆等50多个文博单位通过技术防范设施，及时、有效地抓获盗窃分子，为国家避免和挽回了损失。这些案例充分证明了安全技术防范在文博系统安防工作中的重要性。

篇5

关键词：博物馆 入侵报警系统 后期维护

中图分类号：X924.4 文献标识码：A 文章编号：1007-3973（2013）011-058-02

1 我国博物馆入侵报警系统的发展历史

我国博物馆入侵报警系统可以说是和文物盗窃份子的不断博弈中发展起来的，就像其他许多事物一样，都是经历了由简单到复杂，由单一到多种的发展过程。

我国最早在博物馆安装使用入侵报警设备是在1960年，起因是1959年8月15日，故宫博物馆发生了皇帝定婚金册、古金币和佩剑等文物失窃案，使人们认识到光靠高墙和保安人员是无法有效保证文物安全的。于是按照同志的指示，北京公安局在故宫博物馆安装了我国第一台声控报警系统。1982年，公安部又在故宫博物馆加装了主动红外、被动红外、微波、超声波、声控等监控设备，进一步加强了其安全防护力量。

1984年以后我国博物馆的入侵报警系统进入了普及与提高阶段，但与此同时，偷盗者的技术也有所提高。1992年9月18日，河南省开封市发生了一起震动博物馆界的文物盗窃案――“9・18”文物盗窃案，69件文物被盗。盗窃者多次到现场进行踩点，通过撬开窗户进入展厅，站在展柜顶上，用预先试验过的反技防手段将多个被动红外探测器盖住，使其失去报警功能，从而盗走文物。通过这起文物被盗案，人们开始认识到光靠单一的报警设备无法保证文物安全，应采取多种不同工作原理的防护技术设备，相互补充，构筑多道防护网进行文物保护。随后，防遮挡监控设备和报警展柜等防护设备相继问世。

目前，随着科学技术的不断发展，博物馆的入侵报警系统已经发展成为在现代计算机技术、自动控制技术和现代通讯技术支持下，由前端设备、传输设备、处理控制设备和显示记录设备组成的，由外及里从博物馆的外墙到存放文物的库房展柜全部覆盖的电子系统。

2 主要入侵报警探测器

（1）主动红外入侵探测器，由光发射器和光接收器组成，主要分为单束光和多束光两种类型。当有物体通过遮挡住红外光线时，便会发出报警。此探测器主要用于室外，由于室外情况较为复杂多变，单束光红外入侵探测器只要一束光被遮挡就会发出报警，误报频率较高，建议使用多束光红外入侵探测器。

（2）被动红外入侵探测器，主要是感知人体发出的红外光进行报警，价格便宜、安装方便、耗电量少，是比较常见的一种入侵报警器类型。但此探测器受温度影响较大，如周围温度超过28%以上或冬天人体从室外进入，便容易发生漏报的情况。

（3）红外微波双鉴探测器，此探测器采取红外加微波的形式进行探测监控，只有当红外和微波都发生作用时，探测器才会报警。这样可以有效的减少误报，但只要其中一项失灵便不会报警。

（4）玻璃破碎探测器，此探测器对破碎玻璃的高频声音（10k～15kHZ）进行监控发出报警，但对走路、说话等频率小于10KHZ的声音有较好的抑制作用。但对小心划破玻璃不会发出报警并且对10k～15kHZ的其他声音如汽车喇叭等容易产生误报，建议安装声控-震动型和次声波-玻璃破碎高频声响型来减少误报。

（5）视频入侵报警探测器，是对进入警戒区域的物体引起视频中亮度信号的变化从而进行报警。当视频中没有物体移动时，视频处于静止画面，不会发出报警，当视频中有物体移动时、画面产生变化发出报警。视频入侵报警对有围墙的大面积院落有较好的防护作用，但价格较为昂贵并且在雾天或光线不足时效果较差。

（6）泄露电缆式报警探测器，泄露电缆是一种隐蔽式的周界探测传感系统，一般埋在地下或装入墙内，因此不会影响现场的外观而且又属于无形探测场，入侵者是无法察觉探测系统的存在，所以就无法避开或破坏系统。电缆可环绕任意形状的境界区域，不受地形和地面平坦度等因素的影响，其探测灵敏度也不受环境温度、湿度、风雨烟尘等恶劣气候条件的影响，是十分理想的探测设备。

（7）展柜报警，严格说来展柜报警不属于一种入侵报警探测器，它是利用一种或多种入侵报警探测器来保护展柜内文物安全的一种方式。通常使用的入侵报警探测器有压力报警探测器、智能移动报警探测器、门磁报警探测器等。另外，有条件的单位还可以安装红外栅栏报警探测器等。

3 博物馆入侵报警系统的构成

从对文物保护的空间上划分，入侵报警系统可以由以下四个主要防护区构成：

（1）博物馆防护区。

博物馆的安全防护区域是博物馆入侵报警系统的第一道防线，它应从博物馆的外墙开始建起，可以使我们的安保监控人员在入侵者刚进入博物馆馆区时就第一时间发现。

博物馆的安全防护区域可以采用的技防设备有：红外对射报警探测器、振动电缆、泄漏电缆、感应电缆、微波墙、高压电子脉冲式探测器、视频报警等产品。防护区的报警器应具有防拆、防破坏保护功能并在被破坏后主动向控制室报警。

（2）博物馆监视区。

监视区是指博物馆外墙到博物馆建筑物之间的区域。主要包括室外广场、停车场、主要道路等。此区域的主要设备为遥控摄像机。当防护区发生报警后，监控人员可以通过监视区域的遥控摄像机及时发现入侵人员，为下一步采取必要的行动，赢得时间。

（3）博物馆建筑物防护区。

博物馆建筑物防护区是指博物馆内各文物展厅、库房、修复室等建筑物的门窗、通道、出入口、通风口、天花板检查口等容易受到犯罪分子的破坏和入侵的区域，这也是他们接近文物的主要途径。因此除了安装防盗门、钢化玻璃等物防设备外，还应安装必要的技防设备。另外，像设备间、档案室、配电间、机房等区域也应作为防护区，这样既可以让犯罪分子无处藏身，也可保证安全防护设备的有效运行。

博物馆建筑物防护区可以采用的技防设备有：主动红外探测器、被动红外微波入侵探测器、振动探测器、玻璃破碎探测器、幕帘式探测器、金属栅栏断线报警、遥控摄像机等。每个防护区域最好安装两种以上的探测设备并且要覆盖可能进入通道的全部面积。

（4）重点部位防护区域。

重点部位防护区域主要是指文物展柜和重要贵重文物展示区。此区域内保存有珍贵文物，一旦丢失将造成极大的经济损失和社会影响。

重点部位防护区域可以采用的技防设备有：智能物品移动探测器、主动红外探测器、被动红外探测器、视频移动报警、红外栅栏、压力报警、遥控摄像机等。

4 博物馆入侵报警系统的后期维护

博物馆入侵报警系统后期的维护不同于一般设备的维护保养，不是出现问题后再进行更换维修。而应是有一批专业技术人员来保障其时刻正常运行。

博物馆入侵报警系统目前的维护保养主要有三种形式：（1）由入侵报警系统建设施工方进行维保。这种维保的优势是维保公司对整个系统较为熟悉。可以迅速发现问题，排除故障。这也是目前大多数博物馆安全防护系统所用的维保方式。（2）博物馆自身维保。这种维保的优势是可以让博物馆的安保工作人员熟悉入侵报警系统设备的性能，更好的将人防、物防、技防相结合，熟练操作。但目前博物馆入侵报警系统的科技含量普遍较高，一般工作人员很难对其发生的故障进行排除。（3）聘请专业的维保公司进行维保。但此类维保的问题是后期维保公司和前期的施工方在衔接中容易产生问题，影响维保质量。

目前，博物馆入侵报警设备的通用性和标准性建设相对滞后。通常都是一个厂家一种标准，不同厂家的产品不能兼容使用，甚至是同一厂家不同型号的产品都不能兼容。这就给设备的后期维护保养和更换升级带来不少麻烦。另外，我国虽然在2004年就颁布了《安全防护工程设计规范》，但其中并没有涉及后期的维护、保养、检修等内容。这就给维保工作的开展和维保工作质量的检查造成了无据可依的局面。

参考文献：

[1] 邢更力，宋京生.博物馆安防系统维保需求产生和现状研究[J].中国安防，2011（04）.

[2] 李元彪.博物馆安全技术防范的回顾与展望[A].回顾与展望：中国博物馆发展百年――2005年中国博物馆学会学术研讨会文集[C].2005.