高级感字体设计精选(十四篇)

序言：作为思想的载体和知识的探索者，写作是一种独特的艺术，我们为您准备了不同风格的14篇高级感字体设计，期待它们能激发您的灵感。

篇1

关键词：高层写字楼；空调设计；若干问题；研究

一 工程概况

本高层建筑写字楼分为C、D两个地块，总建筑面积为25.3万m?，地上是商业与写字楼，地下则是设备附属用房、车库。B4与B3层主要设置了六级人防物资库、六级人防二等人员掩蔽所，占地超过一万七千m?。

C、D地块地下建筑面积分别为4.3万m?、3.8万m?，地上建筑面积分别为8.4万m?、8.8万m?，建筑高度同为69m，地下同为17层与地下同为5层。另外，建筑耐火等级设计为1级，属一类高层建筑。

二 室外气象参数

该建筑海拔31.3m。夏季：大气气压102.17kPa；空调计算干球与湿球温度分别是33.5℃、26.4℃；通风计算温度与相对湿度分别是29.7℃、61%；室外平均风速为2.1m/s。冬季：空调计算干球温度为-9.9℃；空调计算相对湿度为44%；通风与采暖计算温度分别为-3.6℃、-7.6℃；最多风向为C、N；最大冻土深度为66cm；室外平均风速为2.6m/s。

三 室内主要设计参数

四 空调冷热源选型设计

（一）冷源

对于C地块，空调总冷负荷为7800KW，在B4层设置制冷机房，离心式冷水机3台，7914KW（2250OUSRT）的总冷量，可实现2638KW（750USRT）的单台制冷量，空调冷水7/12℃供应；D地块，以8330KW为空调总冷负荷，制冷机房安放与C地块相同，离心式冷水机同样为3台，2814KW（800USRT）的单台制冷量，共8442KW（2400USRT）的总冷量，空调冷水7/12℃。在冬季，办公楼冷水机组停开，供冷方式为冷却塔供冷，通过板式换热器换热后，为空调内区提供冷水，冷源侧与负荷侧供回水温度分别是7.5/12.5℃、9/14℃。冷却塔为防冻型，室外管道进行了电伴热，可防止存水冻结。

（二）热源

C地块空调以5310KW为采暖、通风总热负荷，在B2层设置热力站，热源由两只DN150一次热力管道引入，0.10MPa供回水压差，125/65℃的冬季供回水温度。在空调热水循环泵与板式热交换器下，通风用热水为60/45℃。

D地块空调以5760KW为采暖与通风总热负荷，在B2层设置热力站，热源供应、供回水压差、供回水温度与C地块相同。

0.0063、0.0065分别为C、D地块热水循环泵耗电输热比EHR，都以变速调速控制形式为主。

五 冷却水系统

（一）系统承压与冷却塔设置

水泵前置式、水泵后置式是常见的冷却水系统形式，采用何种形式需要参考水系统将要承载的压力。见下图1.系统承压情形有：运行正常时，水泵出口压力是水泵静压与A点静水压力的和；瞬时启动系统，没有形成动压，则水泵出口压力是水泵全压加上系统静水压力；系统停止时，系统静水压力就是水泵出口压力。轴封形式决定水泵壳体，当存在超过981KPa的水泵吸入侧压力，有必要密封机械。当在高层建筑主楼屋面设计冷却塔，则需要在冷水机组冷凝器出口安放冷却水泵。在屋顶设置冷却塔主要有图2两种形式。图2a设计为两套冷却水泵，低温冷却水箱1个，高温冷却水箱1个，但会浪费扬程。图2b为加板式热交换器隔绝高压，这需要注意选用的冷却塔有余量。

图1

图2

（二）确定冷水水泵扬程

在一些特殊情况，冷却塔不放置于屋顶，但高处却设置冷凝器。如果水泵关停，塔中会因管道内的冷却水回流而出现真空，出现虹吸倒流，在冷却塔集水盘处置，水将溢满。所以，有必要将通气管设置于顶部或者将真空破坏阀设置于冷却管的顶部。具体见下图3。有设计者认为，如果系统太高，可将电动阀设置于冷却塔，便可避免水流空，但笔者以为，图3更满足现实需要。

图3

例如，针对图3b的情况（设通气管于顶部）分析，设hab为a到b的阻力，hbc为b到c阻力，H为水泵扬程，H1q为冷却塔流水压。

首先， ，ab高差与hab为水泵扬程将克服的情况，也就是 ，这时，h3（通气管高）是零，很理想。

其次， ， 与ab高差为水泵扬程将要克服阻力，即 = ，推出， ，所以，通气管中不会有水流出。

第三， ，H需克服ab高差与 ，即 ， 。但大量空气混入冷却塔，浪费了水泵扬程，耗费电能，不太节能。

观察上述三种情况，若存在第三中情形，可是当提升 ，避免浪费。

（三）冷却水系统变频控制

空调冷却水系统常常为定流量系统，动力输送能耗在部分负荷下保持一致，这就降低了制冷系统综合能效。调节冷却塔的出水温度是常规控制方式，用以控制风机启闭，也可通过两通电动调节阀的安装，确保冷却水混合温得到控制。在水泵设计时，扬程、流量的计算值应该有10-20%的附加。

以变频调速控制冷却水泵，实现了能耗降低的要求。电制冷机组以70%的额定流量为冷却水最低流量，若制冷剂组为蒸汽双效溴化锂吸收式，也可以调低下限流量。

（四）冷却塔的选用

笔者对北京许多高层写字楼建筑调查发现，在冷水机组、冷却塔二者的额定冷却水流量相同时，如果在夏季，冷水机组将不能运行，也会出现2台冷却塔供应1台机组情况。为此，冷却塔选择时，可参考1.2倍的冷却水量做选择。

在该工程中，其在屋顶层设置超低噪音冷却塔，没有湿热空气回流，顺利通风。设置3台冷却塔于C地块，冷却总水量为1950m?/h；D地块同样设3台冷却塔，冷却水总量是2100m?/h。以一对一形式的接管连接为冷水机组和冷却水循环泵的布置方式。同时，将水质稳定处理设备设置在冷却水循环系统内，自动投加环保型缓蚀剂，并实现自动排污。在加药后，可灭藻、杀菌、缓蚀、阻垢。将小球冲洗装置设置于空调冷却水系统，换热效果大大提升。另外，冷却塔的补水量，设计参考值确定为1.5%的循环水量。

六 空调风系统

在该工程中，对室内主要功能房间的空调通风系统做了如下设计：

（一）银行、办公室

各层风机盘管、新风机组以及屋顶的集中热回收机组组成系统。在夏季与冬季，开启电动水阀运行新风机组；对于季节过渡，电动水阀关闭。

（二）商业

风机盘管与热回收式新风机组构成系统。夏季，电动水阀开启，运行全热回收设备；冬季亦然。季节过渡时，电动水阀关闭，停止运行全热回收设备。

（三）会议室、多功能厅

电动水阀设置于空调水管上，电动双位调节阀设置于回风、新风管道上，热水、冷水盘管与送风机设置于空调机组内。排风机、空调机组构成系统。在夏、冬季节，新风阀的阀位调至最小，电动水阀开启，排风机关闭。季节过渡时，新风阀阀位调至最大，电动水阀关闭，排风机要全新风开启运作。

（四）大堂

地板辐射采暖、排风机、空调机组构成系统。热水、冷水盘管与送风机设置在空调机组内；电动水阀设置在空调水管上；电动双位调节阀设置于回风、新风管上。在夏、冬季节，电动水阀打开，排风机关闭，新风阀控制在最小阀位。在季节过渡时，电动水阀关停，排风机以全新风运行，新风阀调节到最值。

七 关于风机盘管加新风空调系统设计

（一）系统适用性

通过风机盘管加新风系统，可控制室内温度，室内各房间也可设置不同温度，非常灵活。如，若某些房间的负荷减小，自控装置便能调节供冷、供热量。若房间无人，则停用，可降低温度标准，也可关闭风机盘管，利于节能。所以，在写字楼、宾馆建筑使用频繁。

1.室内湿度、温度保证。新风处理到室内状态的低于等湿量线、等湿量线、等焓线为常见的风机盘管加新风系统处理方式。等焓线最为常用，该形式避免了室内负荷负担，实现新风处理方便。过程图见图4.

图4

处理空气的过程可列为：

经风机盘管处理后空气的状态为图4中的点， 为风机盘管处理后的风量，根据混合原理：

，得到hMX，那么冷却的过程就是NxMx这段距离。

风机盘管的湿负荷处理能力存在限度，在现实中，只有冷却过程线Nx-Mx与热湿处理能力线重合，室内温湿度才能达到预想目标，也就是Nx点。所以，对于某些场所有较高的湿度要求，那么风机盘管加新风系统是比较难以满足住户要求的。

2.确定风机盘管规格。空调空间想要足够舒适，就需要风量的足够。风量低，会出现不一致的室内温度场、过低送风温度。《公共建筑节能设计标准》等规范要求，空调区域的送风温差不超过10℃，换气次数不超过5次/h。如果以冷量作为风机盘管选择标准，要参考送风量，不能参考制冷量。

3.室内环境影响。在风机盘管经过长时间工作后，制冷能力、出风量会下降，其主要在于盘管表冷器表面有油污、尘埃堆积，较差的室内空气品质，增加了风阻，降低了传热系数。对北京多数写字楼风机盘管调查发现，一个季度的运行使得其制冷能力出现超过85%的下降。为此，要定时清洗过滤网。

（二）新风送风形式

1.风机盘管前部送风。

室内送风口位置设置新风支管，混合风机盘管送风后，再往室内送入。此送风形式克服了风机盘管后部送风缺点，但是并联空调送风系统、新风系统，难以平衡新风与送风间的压差，特别在变化的风机盘管风机转速环境下，送入新风量受到影响，安装也比较苦难。

2.风机盘管后部送风。混合新风、回风之后，再往风机盘管送，在系统处理之后，空调房间便能接受新风，此方式拥有简单的安装工作，但风机盘管风机转速的变动会影响实际新风量，风机盘管与新风口位置近，此现象突出。在关闭风机盘管时，过滤网的回风口可能出现新风的吹出，室内卫生无法保证。另外，风机盘管中因新风量的占用，风机盘管也不能有效的对室内回风做处理。

3.新风的独立送入。也就是说空调房间直接接受新风的送入，这样，新风量得到保证，新鲜度得到提高，方便安装。如果考虑室内空间美观，新风与风机盘管送风可通过在送风箱设置一处出风口，保证各自风量稳定。

在该工程建筑写字楼空调设计中，还着重设计了空调水系统、空调自动系统、防排烟与通风系统防火、热能动力、检测与监控等，从全方位的确保空调设计能为写字楼提供工作上的便利，生命安全上的保证。例如，空调水系统，其从监测、控制两方面做了设计。首先，监测，主要内容有冷却水供回水温度、冷水流量与供回水温度、水泵进出口压力、冷却塔于水泵故障过载的警报、冷水机组蒸发器进出口压力与水温、设备自动/手状态、过滤水前后的压差等。其次，控制，主要有冷却塔风机转速控制、冷却水变频泵转速控制、冷水变频泵与冷水机组的独立控制、旁通阀开度控制、电动水阀电气联锁控制等。

八 结语

高层写字楼空调设计是比较复杂的问题，需要从施工图设计入手，遵守相关建筑设计规范，综合冷热源、空调、供暖、通风、热能动力、防排烟与通风系统防火设计，合理安排设计、施工分工工作。空调为建筑室内环境提供了舒适的生活、工作条件，但空调设计并不是冷热交换那么简单，特别是对于高层写字楼来说，更需要考虑其他关键因素，区分室内不同环境，设置不同的空调系统。本文以北京某建筑写字楼为例，介绍了基本设计要求，着重探讨冷却水系统、风盘管加新风系统，希望抛砖引玉，提高未来高层写字楼空调设计质量。

参考文献：

[1] 龙惟定.承载高层建筑暖通空调发展历史的著作----评《高层建筑空调设计及工程实录》[J].暖通空调，2014，（7）：113-115.

[2] 陈阳.高层公共建筑中央空调及防排烟系统设计分析[J].科技致富向导，2013，（14）：277.

[3] 王敏希.浅析高层建筑暖通空调设计[J].城市建设理论研究（电子版），2012，（12）.

[4] 张梓新.高层商厦建筑的空调设计研究[J].商品与质量：建筑与发展，2012，（4）：281-281，277.

[5] 王敏希.浅析高层建筑暖通空调设计[J].城市建设理论研究（电子版），2012，（11）.

[6] 祝丕弘.高层建筑暖通空调设计[J].城市建设理论研究（电子版），2012，（10）.

篇2

[关键词] 毕业设计 电子信息工程专业 提高措施 地方高校

毕业设计是大学教育教学中一个比较关键的环节,如同铸剑师在宝剑成型后淬火这道工序,淬火的好与坏直接关系到宝剑的品质,毕业设计质量的高低直接关系到学校的培养质量。毕业设计的质量是毕业生运用所学基础知识和专业知识的直接反映,也是学生能力的外在表现,同时也是大学生体现自己实践技能的绝佳场所。理工科大学生在实施毕业设计的整个过程其实就是学生对大学期间所学基础知识、专业知识的全面总结运用的过程;更是一种深化学习,将书本知识升华的一个过程。根据教育主管部门规定大学毕业设计也是学校考核学生学习情况的最后一道关,是学生能否毕业和能否获得学位的最后认定依据。

高等教育人才培养中说明了电子信息工程专业毕业设计的目的。细致分析,目的有三:第一,培养大学严谨地进行科学实验研究的态度,进行科学实验研究时一定要一丝不苟、严谨推理、认真负责;第二,鼓励大学生积极投身科学实践研究,大胆运用所学知识科学的进行实践设计与研究,勇于实践、勇于探索;第三,培养运用所学知识的能力,做到学有所用,在毕业设计中要善于运用所学之知识解决遇到的实际问题,使学生在实施毕业设计中获得从事本专业工程技术人员必须的专业能力。

本研究从毕业设计的选题、研究方法设计、实施过程的操作性以及最终的答辩等方面进行讨论,提出一些提高地方高校电子信息工程专业毕业设计质量举措。

一、电子信息工程专业毕业设计选题存在的问题及提高质量的举措

1.毕业设计选题存在的问题

第一,选题重视程度不够,随意性大。选题是进行科学研究的第一步,同时也是科学研究最为关键的一步,可以说好的选题是成功研究大门,选好了研究方向、确定了研究题目说明就进对了大门,经过科学的实施一般都能成功,因此,在进行科学研究是必须高度重视选题。通过调查发现有相当一部分电子信息工程专业毕业设计题目根本不符合本专业的基本教学要求,缺乏必要的论证,与大学生的培养目标有一定的差距。在深入调查后发现,造成这种情况的原因有两个:其一,毕业生的毕业设计题目完全由自己确定,指导教师根本没有参与选题的指导和选题的论证,学生由于能力和经历等方面的不足造成了部分选题的不合适;其二,学校在毕业设计控制方面的政策缺失或不健全导致学生选题的不恰当。

第二,选题过大,可操作性不强。这类毕业设计的选题可以说是一类失败的选题,整体看来就是虎头蛇尾。由于大学毕业设计有时间限制,必须在规定的时间里完成规定的任务,否则即认定为失败,有的毕业设计大学生根本没有能力在完成毕业设计的时间内完成,导致毕业生在最后的毕业答辩中非常被动。因此,毕业设计选题要注意题目的宽度和深度,保证在规定的时间内顺利完成既定的研究任务。

第三,选题重复率偏高,抄袭情况严重。计算机与网络的普及为科学研究提供了便力的条件,加速了信息的流通与交流,有利于科学研究的发展;同时也带来了一些负面效应,一般研究者不愿自己动手进行创作、抄袭变得更为简单等等。通过调查发现同一学校的不同年级的电子信息工程专业毕业设计的题目会发生重题情况,不同院校间同一年级或不同年级间的电子信息工程专业毕业设计也会发生重题现象,有些重题是无意的、有些重题却是有意的。有意或者无意的重题我们都应该尽量避免。

2.提高毕业设计质量的举措

第一,分析专业特点,确定研究方向。从电子信息工程专业的培养要求和学科特点来看,本专业毕业设计选题应该从以下几方面实施研究:其一,理论研究型;其二,电路设计型;其三,计算机科学等类型。

第二,立足专业,从实用角度出发。我们电子信息工程专业的研究最终是为人们生产生活服务的,因此我们必须立足这一点。选题尽量做到与实际相结合,使毕业设计尽可能形成一个有实用价值的成果。鼓励我们的毕业生在毕业设计中将一些新技术、新工艺、新方法应用于生产实际中。

二、电子信息工程专业毕业设计研究方法选择存在的问题及提高质量的举措

在进行科学研究时研究方法是获得成功的梯子,只有选对了研究方法,才能从爬上科学研究成功的大楼。所以,在进行科学研究时一定要合理选择研究方法,注意多种方法的综合运用,更要灵活运用。对历届电子信息工程专业毕业学生的毕业设计研究后发现有两成的学生在毕业设计中只选择了一种主要的研究方法,这对于相对有一定研究难度的学位毕业设计不太合适,不能很好的解决研究中所遇到的全部问题。

笔者认为毕业生在完成毕业设计时应该根据研究的具体需要有针对性的选择两种或两种以上主要研究方法。对于研究背景与研究进展必须采用文献资料进行分析,对于研究的论证部分一般应该采用访谈法或者是调查法,对于研究的实质部分一般应该采用实验、数理统计、逻辑推理等方法。

三、电子信息工程专业毕业生答辩过程存在的问题及提高质量的举措

毕业设计答辩是毕业生展示自己研究成果的一种重要方法。对于即将走入社会的大学生而言毕业答辩是进行自我综合能力历练的绝佳机会,每一位大学毕业生都应该满怀信心的积极面对、认真细致地做好答辩准备。在调查中发现有些毕业设计做的非常好,但是设计者不能很好的表达出设计的主旨、关键环节、创新点等内容,这说明学生在平时缺乏这方面的训练。

四、结束语

全面提高电子信息工程专业毕业设计质量的具体措施应该从对毕业设计的选题、研究方法设计、实施过程的操作性以及最终的答辩等方面进行提高。学校教务部门还应该完善相关的规章制度,积极落实必要的监控过程,从管理上规范毕业设计的操作程序。多管齐下,相信电子信息工程专业毕业设计的质量一定会有大幅度的提升。

参考文献:

[1] 许捍卫 李 浩:毕业设计质量控制体系的构建[J].测绘工程,2006

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关键词危险等级高架仓库作用面积净空高度设计流量

With three large space early suppression fast response sprinkler system ( hereinafter referred to as the " ESFR sprinkler systems " ) based on the characteristic, according to the current norms, explores the early suppression fast response sprinkler system design of several problems, to present normative limitations and standardize the implementation of the fuzzy this paper analyzes the problems.

Key words: risk grade high rack warehouse function area clearance height design flow

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

“ESFR喷头系统”作为在高架仓库建筑中的一种自动喷水系统，发挥了重要作用。随着高架仓库在工业项目中的普及，该系统也得到广泛使用，有关的技术设备也逐渐成熟，相应的规范规程也在逐步实施，目前与“ESFR喷头系统”有关的规范规程有《自动喷水灭火系统设计规范》（GB 50084-2001,2005年版,以下简称“喷规”）已经实施，但是相应的国家专项规范仍未出台，现阶段相关的工程主要以“喷规”为基础，结合《全国民用建筑工程设计技术措施》（2009年版）（以下简称“技术措施”）的相关规定进行设计，在设计中面临“喷规”和“技术措施”针对高架仓库灭火系统的个别问题的局限性和界定不够清晰的问题。本文不对该系统的作用原理及喷头的特点加以赘述，仅对系统设计中的几个关键问题予以探讨。

1“ESFR喷头系统”介绍

针对仓库火灾蔓延迅速、难扑救，易造成重大财产损失，而扑救高堆垛、高架仓库火灾又一直是自动喷水灭火系统的技术难点，由美国试验研究成功开发出“大水滴喷头”、“快速响应早早期抑制喷头”可有效扑救高堆垛、高货架仓库火灾的新技术。“喷规”在参考美国《自动喷水灭火系统安装标准》NFPA-12(2002年版)、《一般储物仓库标准》NFPA-231(1995年版)和《货架储物仓库标准》NFPA-231C（1995年版）的数据的基础上，针对我国现状，并经归纳简化后提出了采用早期抑制快速响应喷头仓库的系统设计参数，并对喷水强度、作用面积、响应时间指数做了相应的规定。“ESFR喷头系统”有别于其他自动喷水灭火系统，具有喷水强度大、持续喷水时间长、响应时间短、最低工作压力高等显著特点，目前在仓库自动喷水灭火中应用比较广泛。

2问题的提出

《高层民用建筑设计防火规范》（GB50045-95，,2005年版，以下简称“高规”）中7.6.1-7.6.4条明确了高层建筑内需设置自动喷水灭火系统的部位；《建筑设计防火规范》（GB50016-2006）（以下简称“建规”）中8.5.1/3-7条明确了什么性质的建筑需设置自动喷头灭火系统。但现行的“喷规”却没有大于12m的净空高度场所的设计参数，也没有对“ESFR喷头系统”的具体设计安装作相应的规定，这个问题一直以来困惑着设计人员。参照美国FM标准、美国通用防火规范（UFC）、美国NFRA-231和NFRA-231C相关规定，以下就对这些问题提出笔者的观点，供同行们参考和批评。

3“ESFR喷头系统”的适用条件

（1）EFSR喷头仅适用于湿式喷水灭火系统，不适用于干式系统和预作用系统。

（2）“ESFR喷头系统”适用于净空高度大于8m，小于13.5m的仓储性质的仓库。

（3）保护场所室内温度不应高于66℃；若室内温度短时或长期高于38℃时应选用中温式喷头（79℃或107℃温度级喷头），通常选用68℃或71℃温度级喷头。

（4）按FM标准要求ESFR喷头不得安装在坡度大于9.5°的屋面板下。（当大于9.5°时，可在屋面板下安装一层合适坡度的面板，再将喷头布置在面板下。如果夹层内有可燃物可参照“喷规”7.1.8条的规定增设喷头，但未对夹层内喷头类型做相应规定，笔者认为增设一层标准喷头即可）。

4关于货架设置的问题

对于采用“ESFR喷头系统”的高架仓库里的货架，“喷规”里仅提到：在保护最大高度范围内，如有货架应为通透性层板（“喷规”表5.0.6）。并未对货架的摆放和具体的设置作出规定。

笔者认为以托盘货物为主的堆货方式中，堆货间的垂直通透空间是抑制型喷头能否成功灭火的关键因素，因此无论建筑物或堆货高度有多高都必须保持垂直通透空间。根据美国FM的规定，缝隙宽度不应小于75mm。高度大于7.6m的货堆则横向堆货空间（与货物长度方向平行，货物与货物之间的缝隙）以及纵向通透空间（即与货堆长度方向平行、每排货堆之间的缝隙）都是必须的。

在用货架并排储存货物方式中，如果货物间在一个方向上，变靠边紧贴排成一排，排与排间保持通透空间，即使没有纵向通透空间（即与货架长度方向平行、每排货架之间的通透空间）也不会对喷头洒水产生不利影响。

如果货架下部几层存在通透空间而上部几层被阻挡封闭了，这种情况会产生火灾隐患。

5关于库内防排烟的设置

按照“建规”9.1.3.2条：占地面积大于1000的丙类仓库应设置排烟设施。仓库由于堆放货物较多，一旦有火警，浓烟难免且难于扩散，通常应设防排烟系统。但FM研究机构认为采用ESFR喷头系统的场所设置了防排烟是弊大于利，因为初期火灾的烟热气流过早被抽走就会影响喷头动作速度，排烟系统应在喷头动作后启动，故防排烟系统应设置成手动系统。

若消防主管部门要求设置成自动启动时，也可采用温度不低于180℃的感温电缆进行控制。

当防护区内需要设置挡烟垂壁时，应设置在喷头与喷头或支管与支管的中心线上，如果无法设置在中心线上，应该加设喷头，使其两侧的喷头到挡烟垂壁的距离不大于该建筑高度条件下相应喷头间距的一半。挡烟垂壁有时可用作由抑制性喷头保护区和由普通喷头保护区之间的分割。一旦火灾发生在普通喷头保护区，但靠近抑制性喷头保护去的边界，会造成不在火区的抑制性喷头的动作。由于抑制性喷头的用水量较大，会夺走普通区喷头水量，这点需要注意。

6关于ESFR喷头的布置

由于大型仓储物流和高架仓库在国内沿海城市兴建较多，工程的规模越来越大，高度越来越高。厦门特区作为沿海开放城市，应对外交流的需要，已兴建多座此类工程，通过调研和实地走访，其设计大都依据美国上述有关标准和规定，参照国家现行的规范的规定及笔者自己的理解，对目前常用的布置方式谈谈自己的看法（格栅型布置不做讨论）

（1）管网布置大多采用每个支管安装四只喷头（按“喷规”8.0.6条不超过6个）。

（2）喷头间距大于2.4m，小于3.05m（库房高度超过9m）或3.70m（库房高度小于等于9m）

（3）喷头安装方式不同于其他普通喷头的安装。其一为了保持喷头周边300mm范围内没有障碍物；其二保持在管道冲洗过程中，杂物不至于堵塞喷头。

（4）库区划分若干段，每段设旁通管、泄水管，在较大库房区内为了分段检修需要应适当设置信号控制阀，不同防火分区应设置水流指示器和信号阀。设旁通管的目的是为了分流，分流的目的是为了降低各段的流速，降低系统压力。

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佳能新近推出的PIXMA iP2580是款入门彩喷，其标称黑白文本/彩色文本打印速度在快速和标准模式下分别为22ppm/17ppm、13.3ppm /7.8ppm ，4×6英寸无边距照片打印需55秒，这些指标与以前的PIXMA iP2200一样。但其外观与PIXMA iP2200已经大不相同，不再采用后者的Slant Design（倾斜式设计），而是偏向方正轮廓，且一改灰黑色调为光可鉴人的黝黑色调，只是前部两端拐角处镶嵌以黑色饰条――相比后者的可爱小巧，它显得更有档次，且更酷一些。

打印机芯也没有太大变化，仍然采用FINE Cartridge墨盒系统，打印头与墨水盒集成在一起，便于更换。随机配备了新型的PG-830黑色一体式墨盒（颜料墨水）、CL-831彩色一体式墨盒（染料墨水），但原来的PG-40黑色一体式墨盒、CL-41彩色一体式墨盒仍可选用。打印喷嘴总数也仍为1472 个，其中黑色一体式墨盒有 320 个喷嘴 ，彩色一体式墨盒（青色/品红色/黄色）有 384×3 个喷嘴，在低端彩喷中，这样的喷嘴数目算是较多的。该机可看作PIXMA iP2200的“小改款”。

PIXMA iP2580的打印速度较快。打印多份黑白文本，标准模式下并不比快速模式下慢多少，且质量大幅提升。容量为530KB左右的5页彩色图文混排文档、5页彩色PDF文档的打印输出时间都仅为1分钟出头，在这样低端的机器中，其表现可谓上佳。打印一幅1.3MB的4×6英寸无边距彩照（使用Windows XP系统图像编辑器），在快速模式下仅用时41秒；而标准模式下用时不到一分钟，速度完全可以令普通用户接受，且此时的输出质量已经对得起用户在照片纸上的付出；高级模式下，画面层次感稍好，但付出的时间几乎是标准模式下的两倍，对于一般的4×6英寸彩照，采用此种模式的必要性不大；在高级模式下，输出一幅效果相当精致的约40MB的有边距A4 TIF彩色图片（使用Photoshop 8.1），耗时约3分半钟，这样的速度不会使普通用户急不可耐的。

即便以标准模式输出，其图像输出的明亮感和细节展现也相当好，高质量模式则更加细腻，色彩更饱和；其暖色系较准确，冷色系相对有点过，尤其蓝色稍显夸张。肤色高光处虽然有可见的轻微墨点，但这在同价位机型中已经相当 “出位”了。文本打印质量很出色，反白小号字体也相当精致，大号黑色字体也绝少“毛刺”，其实即便快速模式下的输出也具有较高的实用价值，8号黑色字体也能清晰呈现，仅仅是一些彩色或有背景色的8号及以下字体才有些模糊。

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关键词：现代数码技术；现代数码字体

一、现代数码技术的形成与特点

数码（Digital），即数字与代码。数码（digital）系统，又名数位系统，使用分离的，即不连续的价值，也就是数字或者代码来代表信息，用以输入，处理，传输、存贮等。

随着电子计算机的发明与制造，人类可以将文字或者图形信息转换为数字信息，这种技术被称为数字技术，又被称为数码技术，因为其核心内容就是把一系列连续的信息数字化，或者说是不连续化。传递、加工和处理数码信号技术的叫做数码技术。在现代人类的活动中，电视台的影视栏目包装、电视台的数字视频后期编辑合成、电视台的数字音频编辑合成、广告摄影和照片处理、数字摄像、广告商业脚本策划、素材（包括静态和动态）的采集、三维动画制作和后期合成，都需要通过数码技术才能完成。本文是对数码时代的背景下字体设计的的发展，进行研究与探讨。

数码技术的特征：

1、在数码技术中，一般都采用二进制，因此凡元件具有的两个稳定状态都可用来表示二进制，（例如 “高电平”和“低电平”）：0、1。故其基本单元电路简单，对电路中各元件精度要求不很严格，允许元件参数有 较大的分散性，只要能区分两种截然不同的状态即可。这一特点，对实现数字电路集成化是十分有利的。

2、抗干扰能力强、精确度高。由于数码技术传递加工和处理的是二值信息，不易受外界的干扰，因而抗干扰能力强。另外它可用增加二进制数的数位提高精度。

3、数码信号便于长期存贮，使大量可贵的信息资源得以保存。

4、保密性好，在数码技术中可以进行加密处理使一些可贵信息资源不易被窃取。

5、通用性强，可以采用标准化的逻辑部件来构成各种各样的数码系统。

由于数码技术具有上述特点，发展十分迅速，因而在电子数字计算机、数控技术、通讯设备、数字仪表以及国民经济其他各部门都得到了越来越广泛的应用。

字体是各种媒介用来传递信息的一种语言记录符号，是一种特殊的信息承载物。字体设计则是通过对字体笔画、形体结构进行美化装饰加工处理的一个过程。字形之美给人以优美的感觉，为了锁住受众目光，与时俱进的字体创新设计在经济飞速发展的今天越来越显得重要。进入二十一世纪，电脑计算机、摄影摄像机等各种数码产品已贴近我们的生活，深入到我们日常的工作、生活的每一个角落，数码产品使设计工作变得更加便利。设计师可以很快就把脑海中设想的东西具体化，通过现代数码产品的运用，可以轻易地做出很多效果。在现代文字的设计与编辑过程中，数码产品得到越来越多的运用。字体作为一种语言记录符号，在数码产品这种媒介中的表现形式，就是一种数码信号的表现形式。简言之，字体同样是一种数码信号。

二、传统字体设计

传统字体，是用笔画在纸上进行手工绘画设计。通过对字体的结构与形成规则的掌握，解决字体在设计中的结构比例、平衡、节奏、韵律、点画笔调、均匀与重心以及文字设计中的象形、会意、形声、转注、假借等问题，目的是使平面设计者在创意设计中创作出具有强烈视觉效果的字体。在设计过程中，都以手绘为主。传统字体设计最大的优势在于，设计与制作的高度统一以及在表现形式上的随意性和灵活性。但是，随着现代科技飞速的发展，特别是电脑技术的孕育和发展，在传统字体设计要求的结构、色彩、透视、解剖等基本知识的基础上，对字体设计的形式与效果提出了更高并且更加规范的要求。便出现了现代数码字体设计的这样一个时髦的概念。

三、现代数码字体设计与传统字体设计的区别

伟大的哲学家恩格斯曾经说过：“科学是一种在历史上起推动作用的、革命的力量。”科学技术的飞跃，有力地推动了生产力的发展，影响着人们的生产方式、生活方式、思维方式。它不仅改变着人们对自然的认识，而且直接或间接地冲击着人们对社会、对美、对艺术的再认识。科学技术，特别是电脑计算机技术的发展，为我们平面设计带来了新的风格的开拓与变革！在字体设计的形式和效果上，通过数码技术的字体设计具有绝对的优势，这是传统字体设计无法做到的。电脑、摄影机等数码产品表现形式的运用给设计者提供了实现创意的表现空间和便利。相对于传统的文字设计而言，这些数字技术使设计者在具有创造性思维的拓展以及富于独创的意念的同时，使字体设计具有了更多、更新颖的表现形式。

四、数码技术加快字体设计的发展

从本质上讲，使用西文键盘输入的计算机跟打字机没什么两样。想将数万个汉字摆上键盘直接输入计算机，几乎是不可能的。“计算机时代，象形文字没有前途。”很多人都这样认为。汉字机内码、汉字交换码、汉字输入码、汉字点阵码、汉字字形控制码……一系列汉字编码技术的出现，解决了汉字信息输入计算机的难题。王选教授发明的高分辨率字形信息压缩、高速还原技术，更是让汉字告别了铅与火的时代，在信息时代与拼音文字并驾齐驱。

“在铅字时代，因为字形复杂、字数多，刻模、铸字等一系列繁杂工艺，让汉字字体设计十分缓慢，一天往往只能写五六个字，一套字模要设计几年才能完成。”方正电子高级字体设计师朱志伟说：“数字技术大大加速了字体设计的进程。从1991年到现在，方正设计出了130多款新字体。”

五、字体的多样化个性化是趋势

“多样化，个性化，百花齐放。”无论是中国印刷协会常务副理事长张双儒，还是日本字体指导小林章，都认同这个大的发展趋势。

目前，英文有几万种字体，日文有3000多款字库，中国大陆、香港、台湾则有900多种汉字字库。“汉字字体还有很大的发展空间。”张双儒说。“现在这几百种中文字库中，让用户满意的字可能选不出几种。”方正电子高级字体设计师朱志伟说。计算机技术不断发展，传统字体设计工艺却严重滞后，一些字体设计师先后歇业，老一辈字体设计专家年事已高，字体研究设计人员短缺……张双儒担心，“字体设计也成了快要失传的工艺”。

怎样让汉字变得更漂亮？答案很简单：多用眼，多用手。在当下，手写已经被越来越淡化，人们已经习惯于使用电脑、手机等各类电子产品，蕴藏着中国几千年浩瀚文化的书法传统，也在被慢慢遗失。这种世界普遍存在的社会现象，是岌岌可危的。回归手写，迫在眉睫。对于任何一个形式的设计而言，字体设计也不例外，最重要的，就是“创意”。没有想象力和创新精神，汉字的发展也将会失去原动力。

六、新时代背景下数码时代的字体设计的发展

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Chanel　抢眼襟饰

头顶蝴蝶结的模特儿，是出自Karl Lagerfield手笔，马上让动漫的Lolita跃升为高级时装注目巨作，出了名华丽的Chanel在秋冬除了主打珠链之外，饰石大襟针也是秋冬时装的“提味”配饰。

Christian Dior　摇滚秘饰

“物似主人形”也并非没有道理，头巾、闪石太阳眼镜、毛皮开胸大楼、十字架锁链是秋冬Christian Dior的性感型女形象，也活像妖艳Rock迷John Galliano的分身，完全将设计师的个性展露出来。

Bottega Veneta　贵气织饰

“织皮=BV”已经是时装常识必然答案，可能设计师Tomas Maier终于意识到各位贪新鲜的性格，秋冬主打不再是织皮手带，而是独一无二的织蛇皮手镯、吊坠手链与水晶戒指。

YSL　型格铜饰

向来充满神秘感的YSL，新饰以铜色手链、饰扣配橙啡织皮、鲜红心形牌等不同皮革，悄悄渗透出贵气品位。

Celine　优雅木饰

Celine得意杰作――鳄鱼皮波波链，于秋冬再度现身，且配上粒粒特制实心木，加强优雅美感，令外形更突出。

Fendi　扭纹花饰

Fendi秋冬饰物引用了“spy”手袋的刺绣特质，如金属扭纹扣配皮革、粒粒绣花串成花球等，的确是针织衫的绝配!

Marc by Marc Jacobs　圆形玩饰

心形、星形、眼镜图案配饰经已成为Marc byMarcJacobs秋冬的御用形状，黑心颈链、缩水眼镜等，每款都充满玩味。

Gucci　压纹戒饰

Gucci秋冬饰物系列以简单金、银色调带出女性野艳的味道，由于铐式晚装袋到戒指的设计都非常突出，这次戒指上的压纹更选用了gucci潦草字体和horsbit图案，而细戒指更配有闪石，体贴不同喜好，即使非Gucci迷也难逃破财一劫。

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关键词：平面设计 汉字创意 图形创意

一、前言

平面设计是一门综合艺术，运用艺术手法对文字、图像、色彩、版式等进行处理，使其具有艺术性和功能性。随着商业活动的日益频繁，平面设计的作用也愈发凸显出来。优秀的作品不仅给人以美的享受，而且能够以艺术的处理手法准确地向受众传递信息。平面设计的灵魂是其内在的创意，而视觉元素中的汉字和图形是构成创意的重要组成部分，汉字和图形创意的好坏直接影响着作品的成功与否。

二、平面设计的内涵

平面设计运用文字和图形将信息传达给受众，运用视觉元素来表达设计师的设想和想象。平面设计不仅向受众传递信息和表达理念，而且是一种美的享受，创意、构图以及色彩是平面设计的三个视觉元素，其中创意是第一要素，文字是在一定时间内与受众进行有效沟通的主要媒介物。平面设计是一门综合艺术，设计师不仅要具有娴熟的计算机应用能力，而且要有扎实的人文艺术知识和较高的艺术鉴赏力。

三、平面设计中的汉字创意

（一）汉字字形创意的表现方式

平面设计中的汉字创意是在文字传达信息的前提下，将汉字字形图像化，创造一种象征性的视觉语言，提高汉字视觉传递信息的功能。汉字字形的图形化是利用汉字独特的形态结构，改变字体原有的组织结构，如：位置、大小、长短、远近等，从而提升笔画在平面视觉上的可读性和美感。图形化的汉字字形给人以视觉清晰的整体效果。汉字字形在平面设计中图形化的表现方式不应当随意改变字体的基本结构，以避免出现繁杂零乱的现象。在设计中可以运用夸张的艺术手法对字形中的部分笔画进行拉伸、加粗、压缩、变形等处理以增强汉字的形式感。在视觉传达中，图形化的汉字不仅向大众传递作者的设计意图和信息内容，还必须具有视觉美感。

在二维视觉的平面设计中，可以将摄影、电脑技巧等表现手法与简洁有意义的图形化汉字结合起来，形成一种写实或抽象的视觉差异。在现代化的设计作品中，对图形和文字的完美融合要求越来越严格，汉字图形化的表现方式要求在平面设计中直观地传递出汉字的“情态美”以及“形体美”的艺术效果。在设计过程中可以与中国古代书法美学结合起来，将文字外在构造与内在含义有机结合，使图形与文字展现出一种相互渗透、水融的视觉魅力。例如：对于单个汉字的图形处理，可以利用与汉字字形相通的图形来表达汉字的内涵，充分发挥汉字字形图像化的模糊性和抽象性，在真实与虚幻之间传递设计理念。汉字字形的图形化可以在使汉字以平面的方式展示出空间立体的效果，打破了呆板生硬的传统表现方式，使平面设计中的汉字字形具有趣味性和灵动性。

（二）汉字字体创意的表现方式

汉字字体的创意表现方式是将汉字的构成元素与图形有机的结合起来，形成新的形象字体。汉字字体在平面设计中可以运用塑造笔形、变换结构、变化黑白区关系等方式来产生新的设计风格。笔形是创造新字体的关键，在塑造笔形的过程中应当大胆想象、敢于创造、善于总结。字体构成的法则是结构，以字体原有的结构为基础，利用艺术手法来变换字体，在变换字体的创意中应当敢于打破陈规、善于发现。汉字字体在长期的演变过程中，已经形成规范的外在结构，平面设计中的汉字字体创意以汉字原有的结构为基础，有选择性地突破笔画限制，根据设计理念的需要使汉字字体形成新型的审美风格，给人以视觉上的冲击，为平面设计提供更多的创意源点和表现形式。

四、平面设计中的图形创意

平面设计中的图形创意是指设计师用图形图像来表达主题内容。设计师在创作之前应当先进行市场调查，深入了解设计作品的受众人群的心理状态和要求，掌握大量的感性材料，在此基础上，发挥自己的想象力和创造力。在创作构思的同时，分析作品所要表现的主题内容。运用相关的、可信的图形创意来表现主题是平面设计表达信息的关键。图形设计是设计师运用联想和想象将自己的意念和想法以一种创造性和逻辑性的方式表达出来。在平面设计作品中，图形是一种符号形象，它较直接较准确的传达信息，在沟通受众需求与信息交流中起着不可替代的作用。设计师在创作思维过程中运用符号学，对图形图像进行组合、转换、重叠、挑选等处理，使图形的表现手法更加丰富，视觉效果更强烈，使作品传递的信息和内涵能够被受众群体准确、快速、有效的接受与认知。

五、结语

随着商业信息活动的发展，各式各样的信息充斥着人们的生活，设计师只有不断发挥自己的想象力和创造力来满足消费者的需求，吸引消费者的眼球。汉字创意和图形创意是平面设计的重要组成部分，只有将汉字和图形有机结合，利用艺术表现手法将主题和信息准确的传递给受众。将汉字和图像创意融入到设计之中，从而形成一种新的创造力，使作品能够更好地展现设计师的理念和想法。

参考文献：

[1]丁健.浅析平面设计中的汉字创意和图形创意[J].电影评介，2011，（12）：100

[2]王天岚.浅谈平面设计中汉字的图形化表现[J].淮南师范学院学报，2010，（02）：60

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在海报设计中，文字除了作为一种信息的表述媒介之外，通过对文字进行变形处理，可以使其更加符合海报设计中相关内容的表现以及增强情感传达的作用。通过图形化的方式来吸引观者的注意力，也非常符合海报这一宣传媒介的视觉传达特性。将海报中的文字进行一定的变形设计，能够使文字更加具有可观性，并且，将文字进行变形设计，使文字的外观更加符合海报所表现的内容以及主题，可以在增添文字的视觉效果的同时，使得文字的含义能够更加轻松的被观者所接收与理解。在当代的海报设计中，文字的变形应用已经是非常普遍的存在。将文字进行变形设计，可以使文字更加具有趣味性，从而真正的达到传递信息以及吸引受众眼球的双重目的。

2海报设计中文字的应用原则

2.1表达海报的主题内容。

在一个完整的海报中，文字所起到的首要功能也是其最重要的功能即是表现出海报所需要传达给人们的内容。因此，无论是何种类型的海报文字设计所要遵循的首要原则，就是能够将设计者需要通过海报传达给人们的内容清晰鲜明的展现出来。这种表达海报内容的清晰性、准确性的具体要求就是无论是海报中的文字以何种字形、何种方式表现出来，都必须考虑到文字的可辩性，即所设计的文字原型能够被人们所理解。只有尊重文字的可辩性，才能使文字在海报设计中发挥出其传递信息的最重要作用。只有确保了海报中的文字设计可以清晰明白的向看到他的人传达出商家或者设计师想要传达给人们的信息，才能够在保证文字可辨识能力的同时进一步对于海报文字设计的其他设计感以及更深层次的含义进行研究与发掘。

2.2具有一定的创意性。

在海报设计中，独特的文字设计可以给人以独特的新鲜感。从人类所接收信息的途径来看，视觉所接收到的信息是最先被人脑所感知的，因此想使得海报设计中所表现的内容能够在第一时间被观者接收，那么拥有独特设计性的海报文字无疑能够在第一时间抢占先机，达到吸引观者注意的目的。在海报的文字设计中，将其表现的文字根据海报的内容与主题进行适当的重组与变形，将原本单一呆板的文字文本形式通过设计师的巧妙安排重新构造，无疑能够给海报增添一份独有的新鲜感。在设计海报文字的创新表达时，设计师可以根据文字的内容来对其进行重新设计，使海报中的文字设计能够摆脱文字单一的、通过内容来传达信息的方法，而能够使文字在外观上也能够将信息更贴切的传达出来。将文字的形式通过创新的设计重新表达出来，不但能够更加凸显海报设计的主题，同时也可以在一定程度上使文字摆脱呆板无趣的叙述功能，从而使观者能够对原本不甚注意的文字内容产生兴趣。

2.3字形设计与海报内容相符合。

当设计师在进行海报的文字设计时，不仅要追求单独的字体形式的美观性，同时还要注意文字外观的设计要同海报的整体形象相符合。在设计师进行海报设计之前，要对作品的整体风格作出预设。这个具体风格要包括海报画面的图案、颜色以及文字等元素。海报的风格设置要与其所表现的内容相符合。如果文字或者图案、颜色等元素中的某一环节不能与海报所表达的内容相符合，那么会给人以一种“不搭调”的感觉，从视觉上让观者感到别扭，无疑是非常影响海报的宣传效果的。在海报设计中重视文字与内容的符合，不但要注意文字与图案、色彩与海报中其他元素相符合，同时还要与海报所宣传的具体内容在意境与气氛上达到一定的统一。例如，如果海报所表现的内容气氛紧张激烈、惊险刺激，那么相应的文字搭配也要有一定的视觉张力。而如果海报的内容是宣传一些具有意境的类似于书画展览等性质的内容，那么相应的文字外观也要具有一定的文艺性与优雅感。只有海报的文字设计与其内容、主题以及海报中的其他元素达到完美的和谐与统一，才会使文字设计能够达到体现对象内涵、吸引观众的注意的效果。

3文字变形在海报设计中的应用方法

3.1根据文字本身的意义对文字的外观进行变形。

文字，其本身的作用就是传言达意的，在我们所常见的汉字中，往往一个简单的字、简单的词语就能给人以一个鲜明的联想。在对海报设计中的文字变形中，将文字赋予其本身所代表的具象是常用的设计手法。这种通过文字本身来进行设计的手法并不困难，如“树”这个字的设计就可以在“树”的基本字形上添加叶子、树的纹理等图案因素，再加之对这个字进行颜色上的调整，使这个字的颜色更加接近“树”的颜色，这就是将“树”这个字依据树的形态进行变形的最基本方法。同样，在设计“火”这个字的时候在其周围加上燃烧的火焰效果，这也是依据文字含义对具体的字形进行变形的例子之一。在文字的变形设计中，类似于“树”、“火”或者是“山”、“水”这类名词词性的文字变形设计相对容易，因为这些文字本身就能使人联想到事物的具体形态，再通过这些固有的形态对字形的设计进行安排，这种文字变形的方法对于海报设计师来说无疑是相对简单的。在文字的设计中，虽然可以依据名词的具体表达物对文字的变形进行相对的借鉴，但是并不是所有的词汇都是有着具体的物象代表的。例如我们常见的“酸”、“甜”、“苦”、“辣”以及“喜”、“怒”、“哀”、“乐”等表现感受、感觉的形容词。我们无法在已有的事物中找到其具体形象，那么就自然不能依据其具体形象来对字体的变形做出参考。对于这类没有具体形象的词汇，我们依然可以依据其意义来对文字设计的变形做出参考，这就需要借助一些其他的事物特征。如在表现“甜”这个字的时候，可以将左半部分的“口”变形成为一个甜甜圈或者一颗糖。由于甜甜圈和糖给人的味觉体验是甜的，那么当人们看到这样设计的字形时，也会很自然的联想到甜甜圈或者糖果的甜味。这种以“通感”的方式来进行海报中的字体变形设计，也是一种非常实用的方法。

3.2根据海报内容进行文字变形设计。

在海报设计中，所包含的每一个元素都要与海报所要宣传的对象，即海报需要必须表现的内容相符合。在对海报的文字进行变形设计时，同样也要遵循与主题内容相符合的原则。将海报中的字体设计依据具体的内容进行变形设计，其首要要求就是文字给人的视觉感受要与海报的主体气氛相符合。简单来说，如果海报中所表现的内容是平静、温婉的，那么相对的字形设计也要相对的圆滑、平缓。而如果海报所表现的主题是紧张、恐怖的，那么其字形方面也要进行夸张的扭曲与放大，尽量给人以一种狰狞之感。在根据海报内容进行文字的变形时，其变形的设计方法并不拘泥于具体的形态转换，而是可以依据抽象的图案本身给人的感受加以设置，再搭配以颜色的适当应用，即可以给人以一种强烈的图像表现力。巧妙的借助海报所宣传内容的风格与特色，寻求与之有关联的字体变形方式，也是一种表现所宣传内容的很好方式。例如在电影《穿prada的女魔头》中，其海报的文字就应用了时尚杂志封面常用的字体，加上红色高跟鞋的封面，让人一眼就能明白影片的主题氛围。再如近日上映的《绣春刀》、《四大名铺》等电影，其海报的字体设计都采用了传统的书法形式，这样能够使得字形的设置更加具有历史感，从而与影片的内容、背景有着一定的呼应。将海报的具体内容与其中的文字设计结合到一起，能够使海报的整体效果更加和谐统一，同时也能够达到通过文字的变形设计来表达海报设计意境的目的。

3.3注重文字设置的意境营造。

在一个优秀的海报设计作品当中，其文字的变形与设计无疑是打动观者的非常重要的一个方面。要想使文字的设计不落于俗套，能够提高海报乃至宣传对象整体档次，那么对于海报中字体设计的意境营造也是非常之重要的。满画面、粗线条的的字体设置会给人以压迫、焦急之感，因此很适合应用在表现战争等题材的电影海报设计中。而飘逸、潇洒的文字设置则更加适合于文艺片以及一些具有中国古典韵味的商品推广方面。在海报的字体设计当中，其意境的营造与海报整体的形象设置有着密不可分的关联。当海报的设计者拥有了一定的文字设计思路时，通过对色彩、构图、图案等其他海报中的元素与文字的设计相结合，营造出一种更加合适的意境与气氛，能够使得海报在整体的意蕴上更加符合被宣传内容的特性。通过对文字的变形设计增加意境，同时也可以为海报的整体效果做出相应的提升，从而增强海报设计的整体档次。无论是何种类型、何种方式的文字变形设计，只要能够从意境上得到一定的成就，那么毫无疑问能可以文字的表现水平提高到一个能够打动人心的高度。一个优秀的海报文字设计作品，能够通过其极高的意境引发观者的思考，勾起观者思维上的共鸣，这样无疑对海报的宣传特性有着极高的帮助的。

4结语

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观致一路走来经历了颇多坎坷，不妨将其看做是一种磨练。以观致第一款车的优秀品质看过去，这个中国品牌今后或许会大有作为。

Text：谷兆琳/Design：郭梦康

文章开始有必要讲一下关于这款车的名字所发生的一些故事。

此前观致将这款轿车命名为GQ3，但是大众在德国就其命名向法院提讼。大众认为，“Q”字母一直被奥迪旗下SUV车型的名称所用，观致的做法属于侵权行为。最终德国法院判决大众胜诉，于是这款车被迫更名为“观致3”。且不要对此事气愤，之前观致曾在德国起亚，要求起亚放弃在欧洲地区把K9命名为“Quoris”，原因是起亚Quoris车型与观致的英文名Qoros拼写相近，最终观致获得了法院支持。所以按照同样的道理，法院这次站在大众一方也无可厚非。

直至截稿前，观致的首款紧凑级轿车，也就是观致品牌的第一款车，其命名仍然存在变数，因为笔者认为，“观致3”的名字又与“宝马3”在命名方式上非常相似。文中为了避免啰嗦，所以在这里我们暂且称其为“这款车”。

这款车的外观设计线条干练，细节之处非常细腻。深刻的腰线连接了前后门把手，配合着下方的侧裙线以及类似跑车式低矮而圆滑的车顶弧线，这辆车看上去比较动感。较长的轴距（2690mm）和较短的前后悬塑造出了雅致的车身比例。车身表面大量镀铬材质装饰的运用，为这辆车再添几分高级感。前格栅内的长方形设计呼应了观致的logo造型，不过整体看上去会略显严肃，相比之下，其尾部的整体设计更为亲切。

内装具有很好的质感，其布局采用一种宽松的比例，为乘客营造出宽敞的空间感。控制台上使用了钢琴烤漆面板，多功能方向盘采用了平底设计，排挡杆的造型别致，圆形的一键启动按钮被布置在了排挡杆后方，上面红色的字体与干净简洁的内饰风格对比鲜明，却又非常协调。观致自行设计的信息娱乐系统采用了当下流行的触摸屏设计，操作方式简单直观，与时下流行的智能手机无异。

篇10

关键词：拟物化设计 扁平化设计类 扁平化GUI

中图分类号：TN711 文献标示码：A 文章编号：1003―0069（2014）09―0105―03

扁平化设计无疑是当前讨论最多、最火的设计形式。扁平化时代之前，设计师的作品往往非常的写实，非常的有立体感。但是现在即便是拟物设计的引领者苹果，也不得不转变设计思路，在iOS 7上开始着手扁平化设计的探索。

拟物设计和扁平化设计的优劣，更不想说谁更好，在形式服从内容的今天，只有哪种设计风格更适合你的产品。就像水和酒哪个好喝一样，没有办法回答，只能看此时你的用户最需要什么。

首先我们来看看为什么会出现扁平化设计，有人说是对拟物设计审美疲劳了，有人说是一群高级设计师为寻求突破做出来的设计潮流，有人说，是从平面设计中演化而来，这些都是对的，扁平化设计是设计发展的必然规律。

什么是“拟物化设计”

对于拟物化设计的简单理解就是“模拟现实对象”。按照苹果公司的说法，应用程序的外观看起来与现实生活中的对应物越接近，使用起来就越简单，相应的也有利于改善应用程序的用户体验。

人类最早的语言“象形文字”便是拟物化，几乎所有的人类文字一开始都是象形文字，用拟物的方式来描绘现实世界中的东西，学习成本低、易记。乔布斯对界面设计的一个理想是，任何年龄的人，任何经历的人，都可以在拿到设备后的几分钟内轻松地掌握它的用法。于是Apple通过利用人们的日常经验，做出拟物化的界面，从而降低用户的学习成本以及理解难度。

想像一下，当你应用中的可视化对象和操作按照现实世界中的对象与操作仿造，用户就能快速领会如何使用它。模拟实物的视觉设计和交互体验，让用户完全不用去抽象地理解就可以直观地认知和使用。当你到Apple商店里面，你会发现很多的小孩、老人在操作iPhone、iPad的时候，根本不需要别人去教，自己玩几分钟即可以流畅地使用它们。

苹果之所以形成了如今的界面风格，是因为乔布斯对低学习成本的极大重视，因而才会在界面中大量使用隐喻和模仿；而如今的扁平化设计也没有从本质上脱离这个根本的轨道。

什么是“扁平化设计”

所谓扁平化设计，就是在进行设计的过程中，去除所有具有三维突出效果的风格和属性。也就是说，去除掉下落式阴影、梯度变化、表面质地差别，以及所有具有三维效果的设计效果。对于设计师来说，扁平化设计是一种实打实的设计风格，不要花招，不要粉饰。从整体的角度来讲，扁平化设计是一种极简主义美学，附以明亮柔和的色彩，最后配上粗重醒目，而风格又复古的字体。扁平化设计简化了诸如按钮、图标一类的界面元素。

扁平化设计风格可以让设计更具有现代感，另外可以强有力地突出设计中最为重要的内容：内容和信息，因此扁平化设计在如今备受设计师们的青睐。其实那些具有三维效果的属性，本身都是某段时间的流行风格，所以去除掉了这些信息，就能让你的设计不那么容易过时。更何况还能突出内容本身。因此扁平化设计风具有很多优点。

说到扁平化设计就不能不提它的相反面，也就是rich design――丰富设计风格。所谓rich design就是通过添加各种设计装饰，例如下落阴影、梯度等，让整体设计显得很丰富。这种设计风格可以让用户在网页上进行导航时更加自如。另外rich design和拟真设计风格也不同，后者是通过模拟物理实物来让设计更加逼真。

“扁平化风格”如何应用在GUI设计中

扁平化设计如日中天。去除繁杂装饰的极简主义界面设计正当时。扁平化设计聚焦两点：视觉的极简主义，功能的最优表达。用最简单的用户界面达成最详备的功能。

在革新了由iPhone建立的拟物时代后，扁平化成为设计风格的领导者。

对于设计需要量体裁衣，我们要考虑扁平化设计真的符合自己的项目吗？

扁平化的好与坏取决于两点：1 设计师个人设计理念与设计造诣的高低；2 扁平化是否与设计需求相符。那么怎么判断扁平化是否合适呢？

扁平化设计天生简约。我们需要回归到事物的本质，追寻最重要的特质加以体现――这样，最重要的元素便显得突出，成为了视觉焦点。

影响扁平化设计的几个重要元素如下所示：

1 字体

因为扁平化设计是简约的，形状是最基本的。那么扁平化设计中，字体将被打造成视觉焦点。扁平化设计习惯加粗字体，提高视觉表现和辨识度。字体应该在极简背景下视觉表现良好，如图1所示，无衬线字体Helvetica便是典型。

2 按钮样式

按钮务求形状简单，不带有投影、光效以及渐变，色彩扁平。色彩之间对照感要强，从而提高辨识度。但是，凡事都在发展，长投影、3D扁平式、多边形的应用为扁平化按钮设计加入了更多的变数。

3 色彩

扁平化设计多姿多彩，用色大胆，因为细节的缺失必然要用色彩加以弥补。光鲜整洁的色彩将为整体设计加分。

4 形状

一改传统的蜂巢型，几何形状是扁平化设计采用的主要形式，优雅整齐。

5 图标

图标能起到形象化简述内容的作用。扁平化的图标设计务求简单。使用图标可以减少文字，提高界面的整齐感。

我们来看看Triggermall这个网站。

网站的美学风格与内容相符。通过扁平化设计去除了繁杂元素，提供了更容易上手的导航。将机构的创意体现最大化。再来看看魔兽世界的网站。

这个网站并不适合扁平化风格，导航条和图像增添了整体的神秘感和中世纪氛围。如果采用扁平化设计很明显，设计和内容无法联系到一起。

在进行设计时，一定要考虑新美学风格与内容的联系性。新风格适合内容吗？新风格与产品描述相符吗？如果不幸地错误使用扁平化设计，会对网站形象造成损害。要记住好的设计是超越潮流的，一定要谋而后定。

那么，什么情况下适合？什么情况下不适合？如何判定扁平化风格是否适合你的设计呢？

1 采用扁平化：

如果你的用户能够认可扁平化网站、熟悉扁平式导航，扁平化设计后，网站信息依然组织有效。

①内容过载，信息量大，需要整洁、有序的设计风格时，需要使用扁平化；

②当你需要收束―下页面中过于自由、散漫的设计元素时；

③一些具有进步精神的行业：诸如数码界和科技界就适合，而儿童站点不适合。

2 不采用扁平化；

①面向的用户无法接受扁平化这么新潮的风格；

②扁平化对你的设计没什么提高。如果你的页面本来就高效整洁，就不必多此一举；

③基于本能层的设计，需要对观众产生情绪作用；

④网站高度依赖视觉、交互元素，这时扁平化设计会起到限制作用。

作为设计师，我们不要被扁平化设计牵制住，扁平化不是全盘肯定，也不是全盘否定。扁平化设计提倡一种极简设计理念，消灭华而不实，将一切变得简单。记住，是将一切变得简单轻松，而不是让一切看起来枯燥呆板。设计师不要总是复制那些优秀设计作品。微软是喜欢标题和小方块，但是你没必要学微软，要做自己的设计，走自己的风格。要重视字体，字体要和网站的色彩和视觉风格搭调。扁平化设计的目标是通过简洁让重要元素更加醒目，因此还要在布局上下功夫。

扁平化世界的支持者会向你滔滔不绝地讲述科技进步，全球一体化，全时段的数字时代，更扁平化的信息传递模式。某种角度来看，他们的说法没错。任何一个人通过手机，几秒钟之内就能实现上网。因此，对设计可用性的要求更高了。我们需要更人性化的触感和更联系用户的设计方法，打造更好的用户浏览体验。那么扁平化设计是用户体验的绊脚石，影响了设计的兼容性吗？只要不盲目使用扁平化风格，就不会。

值得一提的是，扁平化设计对响应式设计大有裨益，因为扁平化设计的核心便是简约，网页的“减负”，自然能让响应式设计更高效。

时至今日，扁平化风格已经被多家大公司采用，随后，全世界都在跟风。

扁平化设计的变种有很多，但是还没有出现一种统一的标准风格。这是好事，这说明还是有一部分人没有盲从潮流，他们做出了一种反射式的设计：根据趋势与理念，掺杂―点个人理解，在趋势的基础上进行创造。

在使用扁平化风格之前，一定要进行种种考虑，到底这种风格和你的网页、内容是否能够协调。如果能提升功能性，那么自然可以。如果仅仅是为了追赶一时潮流，将风格强加给用户，且与内容不相符，那么这种设计模式是不可取的。

“类扁平化”设计时代到来

“类扁平化设计”并未彻底抛弃拟物化的优势，但是，从另一个维度，它在“扁平化设计”方面进行了大胆的尝试，比如取消了浮雕效果。

在触摸的时代，浮雕效果的必要性大大减弱了，它变成了一种偏重装饰性的多余的设计。“类扁平化设计”成为一种必然的趋势，并不是单纯的因为审美疲劳导致的为了变化而变化：

1 “类扁平化设计”具备非常好的兼容性，而单纯的拟物化设计既繁琐又费时。现在是一个多屏的时代，不同尺寸和分辨率的智能终端，PC显示器、智能电视以及所谓的智能手表等等，你会发现，类扁平化设计都能很好地适配到不同的终端上。

2 “类扁平化设计”具备优秀的组织和展现信息的能力。现在是一个信息纷杂的时代，扁平化设计可以把纷繁复杂的内容和功能有效地组织起来，以简单但合理的方式排列，使得最终的用户界面变得如此的简单易用。

3 “类扁平化设计”更适合屏幕较小的智能终端，它有更少的按钮和选项，使整个界面干净整洁、条理清晰，让用户减少认知障碍，降低用户的学习成本。

没有任何公司能够把所有的生意都做完，也没有任何的商人能够把全世界所有的钱都能赚完。同样，也没有任何的设计风格能够包打天下。但是笔者认为，泛滥的数据、纷杂交叉的信息流、PC时代网页当在前多屏时代就要凭借“类扁平化设计”呈现给用户。“类扁平化设计”才刚刚开始。

我们的设计应不应该“扁平化”

关于扁平化设计，最错误的理念便是：扁平化设计意味着视觉风格的扁平。字体、图像、图标一律都要扁平吗强：面扁平化、全面拟物化是不可取的，真要是这样，设计连一点可操作性都没有，还要设计师干嘛？

扁平化设计是一种糅合视觉与理念的设计风格，不能从字面意义上理解这种风格。很多网站明白这个道理，将扁平化提炼至纯粹，采用适合他们网站风格的扁平化元素。

视觉上可以部分使用扁平化风格，但是组织形式和主题表达上却不必拘泥形式。如果一味地盲目跟风，兼容性、可发挥的地方必然有限。

例如，如果你的网页用来贩卖产品，那么你的设计中必须要包含产品图像。显而易见，产品图像不是扁平化的，会给页面增添一种深度感。但是我们可以在其他地方使用扁平化元素。

这就说明了，扁平化设计有的地方能够提高你的视觉表现力，达成设计目标。有的地方不能。灵活使用，才能走得更远。我们做的是设计，而不是扁平化设计。

总结

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【关键词】电视包装；非线性剪辑；平面设计；动画；计算机技术；美术；音乐

前言

3万年前，古人在岩洞的墙壁上画出了古朴的美；古典时期，米隆用雕塑展示了凝固的美；文艺复兴盛期，达.芬奇用颜料留下了神秘的美；19世纪90年代，卢米埃尔兄弟用摄像机记录下了平实的美；今天，电视包装人正利用计算机数字技术传播电视的美。回顾各个时代对美的追求，我们不难看出，时代的变革与社会的进步会影响美的表现形式。如今，电视作为第一媒体有着得天独厚的优势，但随着社会经济和人们生活水平的提高以及在宽带网络、移动互联网等新兴媒体的冲击、竞争下，观众对电视节目的品质要求也越来越高，这就要求一个频道或一个节目不仅要从内容、品牌、营销等方面下功夫，而且还要从视觉艺术形式上进行包装，电视节目包装工作也应运而生。电视包装是一门综合性极高的新兴学科，它涉及平面设计、动画、计算机、美术、音乐、等多学科的专业知识，对电视包装的从业人员也要求具备一定的综合修养。

一、平面设计修养

平面设计和电视包装有着难以分割的紧密联系。虽然平面设计主要探讨和解决的是二维平面上的问题，但它具有商业、创意、前卫、新锐、品牌战略、客户沟通、视觉语言、传达传播这些电视包装上也拥有的共性。平面设计重视基本设计，基本元素和力、分析绘画、视觉运动、色彩原理等这些基础设计训练对我们电视包装工作中的启发可谓以小见大、见微知著。此外，平面设计很难离开字体设计和标识，而我们电视包装又何尝不是如此。纵观国内外优秀节目片头、节目角标无一不在字体和标识设计上下足气力、突破创新。在这方面，国内经典案例就是中央电视台的CCTV字体与台标设计。设计届有几句话说也可以给我们电视包装很大参考：“创意可能在难题中诞生，难题反过来则会变成答案的一部分。流行是最大的均等，模仿是最终的响应，同化吸收是最后的产物。”回顾近年来的电视包装，我们就不难发现电视里面会经常出现的“苹果”风格的镜像倒影、半透明水晶效果、极简设计等，这足以验证了设计对电视包装风格的影响。

二、动画修养

动画的本质就是时间点和空间幅度，而我们在进行电视包装制作的绝大多数时间里也是在与时间点打交道。时间点的掌握技巧对于动画非常重要，它是动画影片成败的重要因素，即便日本动画大师宫崎骏，在作画中也会经常使用他的特殊秒表（指针转一圈为6秒）来把握时间点；同样，我们在电视包装中，对于时间点的把握也至关重要，因为它控制着节奏、速度，调动着观众的情绪。我们在电视包装中无论是采用关键帧动画、逐帧动画、路径动画、表达式动画还是切分动画技术，统统都要涉及到时间点的把握。对于动画的修养，我们还要研究人物设定、运动规律、原动画设计、背景设计等，因为我们做电视包装随时有可能涉及到角色动画，这就要求我们应具有一定的传统动画制作经验。我们平时还要加强对动画做影片分析，因为从某种程度上来说，动画是电影的一个类型，我们不能像普通观众那样被动的观看，任凭电影导演带着我们走，我们要具备可以独立从摄影、场面调度、表演、运动、剪辑（蒙太奇）、音响、戏剧、文学等方面去综合分析一部电影、动画的能力。

三、计算机技术修养

电视包装离不开计算机和软件就像鱼离不开水。对于电视包装的艺术与技术的关系，我想出这句话来形容它们——“电视包装艺术是站在技术的指尖上舞蹈”。没有一定的计算机应用水平是无法驾驭电视包装的，因为工作中你要掌握Maya、Nuke、Smoke、After Effects、Houdini、Photoshop、Illustrator、Final Cut Pro、Flash等多款平面图形、非线性剪辑、后期特效合成和动画制作软件，你还可能会接触到高端的Linux图形工作站，可能要懂得背景渲染网络系统的设置，懂得数字信号的转换与处理。我们还要知道某些复杂、特殊的动画效果，单凭操作软件是无法完成的，要涉及到Maya表达式、After Effects表达式或者JavaScript技术，就是利用数学的程序方式来解决问题。而电视包装高端人才是具备用Maya MEL高级语言来编写MEL脚本，或者用Python语言来编写Python脚本的能力。国外很多著名的制作公司都设有TD（技术导演）之职，他们都是公司顶尖的图像技术人才。

四、美术修养

精通绘画，会让我们准确的把握比例、捕捉光影和探究结构。这些都是良好创意的开始，借助于扎实的绘画造型功底，我们可以根据导演的意图或自己大脑中的创意画出设计稿、分镜头台本和字体、标识设计等，继而可以为后面的制作环节指明工作方向。同时，作为电视包装工作者，我们一定会接到不少视频合成的工作任务，合成工作绝大多数情况下都是要求合成效果要绝对的真实，这就要求我们必须得精通一、二、三、四点透视、空气透视与色彩透视学。在美国好莱坞，最出色的电影合成师均是精通透视学的出色画家。此外，对于美术我们还要重视对理论的学习研究，了解古典主义、印象主义、立体主义、超现实主义、抽象主义等这些美术流派，这样我们就能从里面汲取自己所需的营养，把它体现在我们电视包装的制作中去。当然，提到美术我们绝对不能只谈西洋画，而忽视我们的中国书画。无论是在国内外的电视节目包装中还是平面设计中，我们都经常会见到水墨这种典型的中国艺术表现形式，例如中央电视台采用水墨风格制作的宣传片《相信品牌的力量》展现观众的正如它的宣传口号——“从无形到有形，从有界到无疆”一样具有别样的意境、令人回味无穷。

五、音乐修养

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关键词： 包装设计 实践活动 审美情趣

审美是以主体精神体验和情感享受为主导的社会情感。一般来说，审美是建立在现实文化基础上的，以艺术文化系统为核心的更高级的精神文化形态。伴随社会整体文明的不断进步，人类的审美视野和审美活动的范围不断扩大和不断延伸，在市场经济条件下，人们对市场上商品本体及商品包装的美的要求推动美冲出纯意识形态的艺术殿堂，逐渐渗透到人们的日常生活中。

随着时代的变迁，由于人们对美感的追求，对商品的包装设计的审美情趣已成为消费者选择商品的重要因素。化妆品成为美的使者，它传播青春，编织美丽，而作为这位美的使者的包装必然也就不同于其他产品。其他产品，如食品、药品等，大多是以满足人们的物质需求为主，而化妆品则更多地反映对精神的需求。因此，可以通过化妆品包装设计的实践活动培养学生的审美情趣。因此，在中学美术教学中，引导学生在包装设计的美感中培养学生的审美情趣是美术教师特别需要关注的活动形式之一。让学生在进行包装设计的实践活动中，寻找审美规律，感受审美的丰富内涵，体验审美情趣。对此，笔者以化妆品的包装设计实践活动为例谈谈如何培养学生的审美情趣。

一、通过包装的色彩设计培养学生的审美情趣

色彩给人的视觉造成的冲击力是最为直接和迅速的。包装上的色彩是影响视觉感受的最活跃因素，它不但对商品的区别、识别、象征起重要作用，同时对人的心理影响也不可低估。化妆品的包装色彩，是反映商品特性的一大主要因素，它起着不可估量的作用。从国内市场上出现的一些化妆品，就可以深刻感受到这一点。如定位在大众消费群的“大宝”系列化妆品，它是用浅灰色与柔和的粉色系搭配而成，正是这种朴素的灰与淡雅的粉所产生的情调，吸引广大工薪阶层的男女消费者。又如以美籍华人靳羽西所经营的“羽西”系列化妆品，一改化妆品常用的粉色系列，而采用凝重的黑与红、黑与白、黄与蓝这些非常亮丽的色彩搭配。所形成的几个系列中，黑色是贯穿始终的主色，它的面积不大，却恰到好处。黑，是一种玄妙的色彩，沉稳而神秘，它与东方人尤其是中国人所深爱的红色搭配，无疑使红色散发出美丽的光辉；而与白色等色系的搭配，不仅显示出不同系列的不同功能（如防晒系列包装选用黑色与黄色搭配），更使包装明快、夺目、高贵，这正是有知识、有素养、有时尚品位女士的追求。

二、通过包装设计的文字培养学生的审美情趣

文字是包装的重要组成部分，其表现能力在于不仅起到了介绍商品、准确传递商品信息的作用，而且具有美化形象等作用，这一特性决定其文字与化妆品所特有的内在精神相连。由三株公司生产的“生态美”系列化妆品，其包装上的文字运用得非常生动，它使用了汉字书法进行文字设计，白底黑字，分外耀眼，字体轻松、流畅、体现了中国书法艺术的超自然美，而此种美正与该产品所要表达的植物精华、自然风格相一致。又如国外的“Tiffa”牌化妆品，包装上的字体则采用一致的细线条，“i”字母稍稍变形，使其在由平行与垂直线条组成字母中产生动感，整个文字洋溢轻松的感觉，透露温文尔雅的情调。

三、通过包装的图案设计培养学生的审美情趣

包装上的图案不同于绘画，一般绘画多体现作者自身的情感，而包装上的图案要与产品性质相协调，又要满足消费的喜好。化妆品包装因其体型小，图案设计更应讲究精致。目前，抽象图案因其富有现代美与形式美而深受消费者喜欢，几个点、几条线或几块面，看似简单，却赋予包装时代的气息。如“CRISFERE”系列化妆品的包装，图案为宝石蓝、白色、银色互相交错排列的大色块，并产生重叠的效果，明朗、大方，当然会受到消费者的厚爱。此外，美国的“Ruffles”系列化妆品包装，则用具有水彩画特色的寥寥数笔绘成，粉红、淡绿、浅蓝等明快色调柔和地浸润着，如彩霞般绚烂，且与下方白底上的心形图案遥相呼应，好一派清新与浪漫。

四、通过包装造型设计培养学生的审美情趣

化妆品包装的造型，尤其是产品容器的造型是最能散发灵气、体现情感的一个方面，由于现代科技的进步，容器造型已趋于随心所欲的地步，特别是西欧发达国家的产品，容器造型更是丰富多彩。化妆品的容器造型多用柔和的线条体现产品的特性，甚至有的造型师从以阴柔之美见长的女人身上获得灵感和情趣，使造型式样体现一定的情感和意蕴，而这种用象征、隐喻体现思想感情的方式，易于与消费者产生共鸣而使消费者欣然接受。如上面提到的“羽西”化妆品，由充满魅力的色彩与书法字体的品名相结合，才更完美地展现了东方情调。所以，包装设计者不仅要使化妆品包装展现美的元素，还应使其具有特别情调，让消费者获得精神上的享受，从而更好地促进商品销售。

今天，随着社会物质财富的日益丰富和人的文化素养的提高，人们的消费心理和需求观念已经发生了深刻变化。商品包装设计，从构图来说，离不开对比、比例、对称、平衡、韵律、空间、调和等多种形式美规律的运用；从造型结构来说，离不开安定与生动、对称与均衡、对比与调和、比例与尺度、重复与呼应、节奏与韵律、变化与统一等多方面美学关系法则的处理；从装潢心理感受来说，离不开适用感、特色感、质量感、廉价感、名贵感、新奇感、柔美感、群体属性感等各种心理感受的美学表现。因此，在美术教学实践活动中，要注重格式与功能和材料的完美结合，注重审美地域差异和审美习俗差异；在简洁、明快的基础上注重求新求变，只有这样才能培养出具有时代气息和不同凡响的美术设计人才。

参考文献：

[1]李克和.现代美学理论研究[M].上海：中国美术出版社，2005.

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作为电磁屏技术的核心组件之一，电磁笔与电磁板一样，是电磁屏必不可少的部分。而其作用之重要，从电磁屏的全名“电磁笔式显示屏”就可见一斑。

在电磁屏技术还没有被真正得到应用之前，可以说我们对在手持数码产品的屏幕上实现“原笔迹”输入的认识是模糊的。它们都是通过软件对字体进行转换、模拟这一方式，并不是真实的“原笔迹”手写输入，只能算是一种字体显示方式，并且也没有电磁屏技术带给我们的顺滑、流畅的书感。那么电磁屏技术是如何实现“原笔迹”手写输入的？

首先要区分两个概念，电磁屏和电容屏。与电容屏相比，电磁屏虽然是一种较老的技术，但可以实现毫米级的精确识别，因此也可实现“原笔迹书写”中的笔锋粗细区别。目前电磁感应触控技术分为2大类：一为被动式，又称为无电池笔技术，由Wacom主导市场；二为主动式，手写笔需要置入电池，发射讯号。笔的体积、重量受限于电池大小，除Wacom外，其他厂商都是主动式的技术。

电磁屏技术中包含两大核心组件电磁板与电磁笔，其中电磁板是电磁感应接收端，而电磁笔则为发射端。电磁板本身具备X、Y坐标轴，而通过电磁笔内置的感压装置与磁场变化结合，还可实现其独有的Z轴。当电磁笔轻触屏幕时，感压装置产生相应较小的电磁量，笔迹也就自然较细。相反，当施予压力越重，感压装置发出较大的信号，产生更大的电磁量，就会产生较粗的笔迹效果，其独有的"原笔迹"输入效果也就得以实现。

而电磁板还具备极强的整合性，与触摸面板、显示面板都可进行融合。目前市面上出现的搭载电磁屏技术的手持数码产品，就是利用电磁板具备整合性这一优势来与完成的。并且这些产品除了可以通过电磁笔来实现“原笔迹”输入外，还具备更加精准的点触操作以及极速的响应时间，让我们可以在屏幕上获得如同在纸张上书写的真实输入体验，“无与伦比”一点也不夸张。

目前，根据压力感应阶级高低，主流的电磁笔已经可以达到1024阶，而压感阶级越高，也预示着这块电磁屏可以感应到更加细微的力度变化，实现更为清晰顺畅的原笔迹操作，比如绘画、工程图等专业应用，都可以在显示屏幕上实现犹如真实纸张上操作的效果。

Wacom和他的企业粉丝

在这个以体验至尚的年代，一款产品设计再前卫、性能再好，如果没有良好的应用体验，也很难被消费者认可。就像目前备受关注的电磁屏技术，凭借可实现无与伦比的真实“原笔迹”手写输入体验，获得了广大消费者以及业内人士的认可，并且还被预为未来最具发展潜力的触摸屏技术。

Wacom公司正是专注于此的一家公司，以“通过自然直观的用户界面技术拉近人与技术的距离”为愿景。这一愿景已促使Wacom成为世界领先的数位板系统、笔感应式数位屏系统和数字界面解决方案的提供商。

现在，Wacom公司提供了丰富的产品线，包括面向专业领域的影拓数位板系列、新帝液晶数位屏系列，面向行业用户的PL液晶数位屏和面向广大消费用户的 Bamboo，产品从高端到低端，专业的品质、不断创新的功能和极具竞争力的性价比，很好地满足了不同领域和用户群的应用需求。目前，Wacom数位板已占有世界市场的60%以上。

在国内，“原笔迹”手写一直是E人E本的宣传口号。“我们在2005年就开始E人E本的研发”，E人E本COO方礼勇对记者表示，“在书写体验这件事上，我们起步得最早。我们积攒的两大优势一是技术，二是对商务人群、对书写体验的理解。”

方礼勇对“书写体验”寄望甚高的一个理由可能是，跨国竞争对手们也正在进入这个市场，这无疑是对这一股消费力的认同。一个例子是，三星的平板Galaxy Note 10.1使用了跟E人E本一样的电磁屏，手写功能也有一样的1024级压感。“三星去找给我们代工的厂商Wacom说，E人E本用什么电磁屏，我们就用什么”。

三星的兴趣显然不止于此。去年，这家成长最快的科技公司收购了Wacom的5%股权。分析人士认为，该交易意味着三星旗下的智能手机产品将很快迎来更高级的数字触控笔。Wacom此前与三星也有过合作，为三星设计了Galaxy Note搭配使用的“S Pen”。三星称，并无计划获取Wacom的控股权。

“这是一次与触控笔解决方案公司Wacom的战略投资合作，目的是为了推出差异化和更高级的触控笔，以满足市场需求。”三星发言人称。很快这一说法得到了市场的验证。

今年3月，在三星最新了 Galaxy_Tab Note 8，一个主打卖点是具备手写功能，S Pen抽出后，Note 8会自动切换到主页的S Pen专属页面，进行一些原笔迹的手写、绘图或者编辑图文视频混合的多媒体杂志。

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企业形象设计是艺术设计专业的一门核心课程，在视觉传达课程体系中占有重要地位，其课程目标在于培养学生从事平面设计所必备的市场调查、视觉识别设计和综合应用能力，使学生走到工作岗位能独当一面。正因为企业形象设计这门课程的学习目标像是一个工作任务，所以特别适合项目教学法去实施它。

二、项目教学法

项目教学是师生通过共同实施一个完整的“项目”工作而进行的教学活动。它既是一种模式，又是一种教学方法。项目教学法是行为导向和“一体化”教学理念的体现。在教学过程中始终以“项目”为主线穿插到课程中，学生以分小组的形式完成项目，在完成过程中可以锻炼学生的调查能力、分析能力、合作能力、沟通能力、演说能力、实践能力等。老师则要求有完成项目的引导能力、组织能力、把控能力、鼓励能力等。“项目教学法”最显著的特点是“以项目为主线、教师为引导、学生为主体”，改变了以往“教师教学生听”的教学模式。与传统教学相比，学生化被动为主动，有利于提高学生的学习积极性；与传统教学相比，学生以听为主转变为以实践为主，有利于提高学生的动手能力。与传统教学相比，项目教学法是完成一个项目，有利于提高学生的综合能力。项目教学程序是：确定任务、制订计划、实施计划、检查评估、结果应用。

三、项目教学模式在企业形象设计课程中的应用

1.确定任务

老师根据教学大纲确定教学目标，即综合分析教学知识点和教学技能提出一个或几个任务，然后让学生讨论并确定项目任务。企业形象设计这门课程主要包括基础部分和应用部分，其中基础部分有标志设计、标准字设计、标准色设计、字体设计、辅助图形设计；应用部分有吉祥物设计、广告设计、向导设计。然而这整个教学内容刚好像是一项任务，可以布置为自创品牌并为企业设计一套完整的VI。学生根据老师提出的任务各组自由讨论。确定品牌名字、品牌从事行业、品牌文化内涵等。

2.制订计划

制订计划是指学生在老师的引导下，对项目进行调查分析并设计出本组的工作计划，例如各组员中谁在规定时间内完成哪些任务。在企业形象设计课程中，假设一组为4位学生，那么A同学负责标志设计、负责标准字设计和字体设计，B同学负责辅助图形设计和吉祥物设计，C同学负责衍生产品设计（广告牌、服装、文具用品等），D同学负责导向设计（路牌、路标、地图、紧急疏散图等）。制订计划能锻炼学生的分析能力、合作能力、获得知识的能力以及组长的组织能力。老师起主导作用，巡回检查，发现学生问题并向该组提出问题，引导学生解决问题。

3.实施计划

无论是确定任务还是制订计划，最终目的都是要实施计划。所有小组都按照已计划好的开始实施。在整个项目中，由于整套视觉识别系统风格必须统一，造成了只有A同学完成任务后，B同学才好进行任务。这就有可能引发出一个问题，即一个同学在做任务而其他同学无事可干。这时候老师要起调节督促作用，要求A同学在做任务时，其他人员必须帮忙查询资料并给予建议，同组同学必须充分沟通。如果发现有不积极的组，可要求每组上交各组员的建议以及哪一条建议有被采纳。实施计划的过程能锻炼学生的实践能力、沟通能力、合作能力。老师应该具备引导能力、督促能力、调节能力。

4.检查评估

检查评估对项目的质量有重大意义。评估的步骤可以先由各组学生派代表上台演说，再由各组同学发表意见，最后老师做出评价。这个步骤能考核学生的演讲能力、交流能力、对知识的理解能力等。老师通过以上步骤能考察出学生对所学知识是否完全掌握以及有哪些需要改进的地方。

5.结果应用