别墅外景观设计精选(十四篇)

序言：作为思想的载体和知识的探索者，写作是一种独特的艺术，我们为您准备了不同风格的14篇别墅外景观设计，期待它们能激发您的灵感。

篇1

关键词：别墅建筑；景观设计；表现；应用

一、别墅建筑景观设计的含义

别墅不是简单意义上的建筑与景观的共合体，其包含了建筑艺术文化、时代潮流、生态环境、景观园林文化、高科技配套设施、优质的服务、室内设计理念等等，更重要的是具有人文含义的渗透、精雕玉琢的工艺。就别墅建筑景观设计而言，通常设计在环境优美、空气清新的地带，为消费者提供了适宜居住和栖息的独特住宅，从室内空间的各个功能区域延伸到面积不大但富有诗意栖居的室外景观环境，达到生活与幻想的环境。别墅景观设计包含了别墅建筑及建筑空间和建筑外景观设计，如果单单考虑建筑、植物绿化就失去了别墅本身的价值了。别墅景观设计包含了相应的配套设施及景观文化，如自然环境、生态环境、景观园林、景观文化、配套设施、人文艺术等，还有就是优质的服务。无论是墙体设计、屋檐设计、景观小品等都要精雕细琢，并赋予其具有时代特征的新文化内涵。其建造的环境在优美的地带，提供人们栖居的住所，从室内空间的各个功能区域到室外的景观环境都给人以舒适优美的享受。

二、别墅设计与景观设计的关系

别墅的特点在于空间更加广阔,居住功能划分更加细致化,提供个性化的生活方式,拥有私有的庭院空间,环境绿化比率较高。别墅设计与景观设计就是在于研究别墅空间中,景观、植被的合理分布。创造一种可循环,可持续的低碳环保空间,使其符合形式美法则,更加人性化。需要进行资源、生态以及材料和功能的划分,满足人们的生活需要的同时要合理分布植被景观,符合居民居住、休闲的景观需要,提升生活品味,展示绿色、人文的人居环境形象。一个完整的别墅设计不论从选材、建筑结构还是配饰的搭配都应该是全面的。景观设计是一种对于自然山水、生态环境、地理的规划与整合。只有景观设计与别墅设计的完美结合,才能算是一套完整的别墅设计。

三、别墅建筑景观设计的表现与应用

（一）别墅建筑景观设计布局的表现与应用

窗体顶端别墅景观设计的布局是整个景观设计的关键所在。通过景观设计中的造景、铺装、建筑物等元素进行合理的布局，形成整个景观园林的布局效果。利用简洁丰富的花卉与植被、景观小品造景等形成曲折搭配的景观效果，曲折的园路配有花卉与植被形成庭院幽深效果。另外，还要考虑布局的方位。某些植物对于水分、阳光的需要不同、质感的差异等，在进行布局时要充分考虑景园的水路问题、阳光光照问题、土壤成分问题等的方位所在，如果没有考虑到这些问题会直接影响到植物生长发育的效果。通常在布局设计过程中，植物建在采光效果极佳的区域，或根据不同植物的特点而进行布局，朝南方向为最佳。但采光效果较差的区域，也就是背阴处，可以建造成阴地植物的观赏区域。

（二）别墅建筑景观设计色彩的表现与应用

影响别墅建筑景观设计风格的因素之一包括别墅景观色彩。确定别墅庭院色彩主色调的一个技巧，就是运用建筑的色彩以及周围环境的色彩。色彩设计会结合建筑物本身的色彩与景观造景元素相结合，尤其是与花卉与植被的色彩相互混搭。通常建筑物的色彩较为单一，成深色、灰色较多，因为花卉与植被的颜色较为复杂，所以主体建筑物的颜色不宜复杂，这样才能形成统一的色彩效果，避免色彩错中复杂。在西方国家的观念里，在花园中栽观叶植物是非常平常的事情。可以栽种一些色彩鲜明，有强烈对比的植物，增加花坛的明亮度，比如橙色、黄色、红色和紫色的观叶植物。

（三）别墅建筑景观设计植被的表现与应用

别墅建筑景观设计中无论是外部景观还是室内景观设计，都离不开植被的衬托与造型艺术。室外景观赋予了设计师在园林造园方面更多的设计灵感，不仅能体现出设计师的艺术修养、文化内涵，更能反映出设计师对园林景观设计的专业能力，以及对当前景观设计所具有的时代潮流的掌握与创新发挥。对于园林造园的植被方面，对于喜欢中式风格的居住者来说，更多的会选择以江南园林为代表的苏州园林景观设计作为设计来源；对于喜欢欧式风格的居者来说，更多的会选择欧洲景观设计元素。无论哪一种，其在庭院中都是以灌木植物为主，将花卉穿插其中，或者建造些凉亭、木桥等。花卉一般会选择生长周期较长、能满足四季观赏的品种。对于具有经济条件的、喜爱花卉的居住者来说，在花卉的选择方面种类较多，品种复杂。但无论什么花卉与植被，最重要的是后期保护设施与配套设施，尤其是面积较大的、四季时令的、观赏性极高的花卉与植被，需要四季变化的配套设施，如暖棚、水养、湿度等；而面积较小的、花期较短的花卉与植被，在配套设施方面的投入则会较小。总之，别墅景观设计中花卉与植被的应用更重要的是配套设施，这样才能保护好景观植被。

（四）别墅建筑景观设计铺装的表现与应用

别墅景观设计离不开路面铺装，。路面铺装要注重两个方面：一是功能上要合理，如果违背了合理的路线，任何路面铺装都是没有意义的。合理的路面铺装要考虑居住者的人群特点，从年龄、身体状况、个人的生活方式等方面考虑。这样就决定了道路如何铺装，铺装在什么地方。例如，车库门前的铺装、入园的铺装、主干道的铺装，要牢固和防滑，在材料上要坚固实用，在形式上要简洁大方、整体，不仅要便于施工，还要利于后期的保养与维修；对于观赏区的道路铺装，应当与主干道的铺装相互呼应，不能脱离整体道路的线路，根据景观设计的设计而便于流通与观赏，对于花卉区域要与植物的自身特点而设计铺装。另一方面则是铺装材料的选择上要合理。材料的选择不仅要考虑材料本身的材质特点，还要考虑材料的图案类型与色彩。材料的材质特点决定了铺装的质量，对于不同区域采用不同材料质量，容易损坏的区域要坚固的材质，材质的质量也决定了铺装的施工工艺的复杂程度。另外，对于设计者来说，图案与色彩是造园铺装的重点，色彩的搭配、图案的拼装会直接影响景观设计的效果。在景观设计的整体风格下，选择合适的色彩与图案的铺装材料，可以为整个景观设计增加设计韵味。对于别墅景观设计中园路的设计，多采用我国古典园林手法，普遍采用了窄、幽、雅的造园特点。窄，是道路狭窄，可以充分节省空间，减少不必要的浪费，因为别墅作为私家园林，人数较少，即便有客人来访也是寥寥无几，所以没必要设计得比较宽阔；幽，可为幻觉理解，将道路设计的较为崎岖或是多变曲折的造型，增加景园的神秘感，可以带来趣味的效果，使人产生神秘的错觉视觉效果，有种身临其境、幽深的感觉，同时也会产生庭院宽阔的视觉效果；雅，是优雅，是古人对园林造园的最高境界，多而不乱、少而不空、密而不重、松而不轻，既能达到观赏的目的，又不会减少使用的价值。园路的铺张设计从建筑学的角度讲可以分为加法和减法，也就是根据景观中水景、植被、建筑物、凉亭、桥等进行添加和减少的处理手法，来贯穿整个景园设计。

（五）别墅建筑景观设计造景的表现与应用

造景是别墅景观设计中不可缺少的重点部分。别墅景观设计中造景是画龙点睛的作用，也是整个园区的亮点。造景包括多个方面，如水体造景、雕塑造景、景园小品等。造景的设计不仅与整个景观风格相统一，而且要有创新的造型和设计灵感，而这种设计必须要具有设计的灵魂，不能呆板，更不能只是为了造景而造景。水体设计是景园设计中的一部分，也是造景常采用的方法。作为庭院，本身的面积较小，不同于大型的景观设计，所以水景设计面积较小，通常会配有假山、凉亭、小桥、流水、雕塑等最为组合搭配。虽然面积小，但在建造水景时要更加注重造型精致、表现寓意、安全实用的设计手法，尤其是居住者有较小年龄的人群更要注意安全性。如果运用水池的设计形式，要考虑水池的深度，不宜过深，但也不能过浅，否则就失去水景建造的意义了。另外，就是精雕细琢的庭院景观小品。景观小品具有画龙点睛的作用，是造景的灵魂所在。如何具有诗情画意、诗意栖居的效果感受，是考验设计者的水平所在。景观小品无论是组合搭配还是独立存在，均应当在艺术工艺上精益求精、精心雕琢、搭配合理、裁剪得当，做到虽然面积小但不失艺术效果，所谓小而不贱、从而不卑、相得益彰的园林景致。巧妙地组合造景元素，从景观的空间进行塑造，使得景观整体风格、整体效果、整体环境与景观小品本身相互融合，形成具有观赏价值的艺术品。假山的堆砌技术不同于建筑物本身的建筑设计，通过图纸设计及数据，就可以进行施工建造，以达到设计者的要求，而是要通过不断的推敲和实践摆砌才能创造出设计的灵魂。正如叠山之艺，则在于且叠山之石，须现成的天然之石，不可以斧凿加工，否则就不自然。因此叠山之事，可谓因材施法。陈从周在《说园》中说：“石无定形，山有定法。”这就是堆山的要诀。通过探究别墅建筑景观设计表现与应用,进一步思考,对景观与居住环境有了一个全新的视角。生态环境与人类居住空间有着密不可分的重要关系,生态环境是居住空间发展的基础。居住环境离不开生态环境,对景观的设计的合理运用是环境艺术础课的重要使命。具备正确景观设计基础知识和正确的市场趋势,对设计师极为重要。无论是别墅还是其他居住环境，在景观设计上都应当遵守生态环境的原则。和谐的生态环境作为设计的表达，才是最具有生命力的景观设计，在此基础上赋予别墅景观设计的思想来体现出景观设计作品的功能与价值。强调与植被结合,保护生态平衡,归根结底就是使人工建筑成为连接生命系统和环境系统的纽带,通过这一手段使生态与人的居住需求达到和谐统一。通过全文的论述表达，阐明了个人观点,不仅达到了耳目一新的视觉效果同时也满足了环保生态的新的趋势,在未来的日子里我们要付出更大的努力,把更多的畅想变为现实,让家园更美好。

参考文献：

[1]别墅设计———色彩的搭配原则．鸣仁别墅网

[2]郑阳编著.景观艺术设计基本理论，原理与方法[M].北京：化学工业出版社，2009.

[3]李薰.十年来中国冶金科学技术的发展[J].金属学报，1964，（07）：442.

[4]许浩著.景观设计从构思到过程[M].北京：中国电力出版社,2011.

[5]鲍诗度.中环境艺术设计，景论[M].北京：中国建筑工业出版社,2011.

篇2

关键词：山地别墅；景观设计；设计原则

中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）08-0056-02

一、前言

与其他住宅类型相比，别墅设计最大的特点是与自然景观的融合，现代别墅景观设计是一个综合决策的过程，要系统考虑场地特征的一系列因素，特别是场地环境特征中的自然因素。而在别墅的这个特质中，山地别墅的设计所体现的自然因素尤为明显。山地别墅的开发最重要的是尊重地形与结合地形，可以说，衡量一个山地别墅是否成功的一个重要标准就是山地别墅是否真正融入周边的环境之中，因此，山地别墅在规划上，要按照个体对应的地势，落差和自然景观来进行设计，保证别墅建筑群能够依山而列，错落有致。在景观设计上，要尽量保持山地的原生态植被，减少对山地自然环境的人工破坏。

二、山地别墅景观设计原则

（一）天人合一的原则

在中国传统文化中，除了一些不能人为把握的因素之外，还指人们通过观察所形成的对天象的认识和把握，也包括对自然的理解。生态性原则是民居建设的首要原则，其不仅体现了人们努力统一天与人及社会的秩序，也体现出我国人民尊重自然、顺应自然的观念。在山地别墅的设计上，通常要营造出人与天对话的空间，且在设计布局上，要体现出人们将宇宙的秩序与人的秩序相统一的终级目标，即天人合一。天人合一所体现的空间精神是对自然的顺应。在我国的传统文化中，自然是被看作包含人类自身在内的系统。人及山、水、花、草、鱼、虫等都是从属于自然的，人与自然其他要素是处于同样层次与地位上的，如果将其反映在民居建筑空间上，就是将建筑活动建立在人与自然和谐关系的基础之上。在建筑设计中，“天人合一”几乎被当成了最高法则，人们利用山、水、树、石极力创造出尊重自然的空间，认为越是接近自然天成的，越是成功之作。

（二）因地制宜设计原则

山地别墅通常依山傍水而建，其周边自然资源尤为丰富。因此，以人为本，因地制宜，尊重自然发展规律尤为重要。因地制宜主要包含两层意思：首先是充分参照山地自然环境，合理利用山地条件；其次是对正确选择景观植物。所谓合理利用山地条件是指要根据山地的自然环境和条件，最大限度地利用原有的地形地貌，少动土方，依山傍水，枕山环水，负阴抱阳，背山面水，随坡就势，并遵循“阳宅须教择地形，背山面水称人兴。山有来龙昂秀发，水须围抱作环形的模式。这种巧妙利用自然、择良地而居的实践经验是中国传统风水理论中“崇尚自然、因地制宜”的原则应用不仅减少了景观建设资金的投入，降低了维护成本，而且达到了“天地与我并重，而万物与我为一”的境界，显得朴实无华，真切自然。另外，山地别墅景观植物的选择，所谓的“因地制宜”是指在别墅选址后，不要破坏山地自然特征中原有的生态环境格局，在园林植物的选择上倡导以乡土植物为主，顺应自然，因势利导，对于山地别墅周边环境的植被要最大限度地加以利用和保护，适当选取一些适应性强、观赏价值高的外地植物，改善原有山地周围的植物种植结构。同时，在设计中应模拟自然生态进行布置，讲求乔木、灌木、花草的科学搭配，创造“春花、夏荫、秋实、冬青”的四季景观。这样既充分利用了原有的自然环境因素，同时又保持了别墅原有的自然环境景观气息。

（三）可持续发展原则

“可持续发展”是从人与自然和谐发展的角度出发，所提出的别墅景观设计理念，其核心内容是即节能、节水、节地、节材，做到无害化、无污染、可循环。强调环境保护，注重以人为本，关注可持续发展。可持续原则是运用生态学原理与遵循生态平衡及可持续发展的原则，即综合系统效率最优原则，组织、设计建筑内外空间中的各种物质因素，使建筑系统内的物质和能源能有秩序地实现循环和转换，获得一种低耗、高效、无污染、无废、生态平衡的建筑室外景观环境。

三、实例分析

（一）山地别墅景观主题

山地别墅景观设计的主题，要求设计师依据山地别墅所提倡的宗旨和定位进行整体设计，设计的景观必须与别墅融为一体，又能突出景观设计的独到性和创新性，同时在设计该项目的景观需要先研究项目产品的自然环境与人为环境。景观设计的主题的特点就是要突出个性，体现以人为本的理念。以绿城?千岛湖玫瑰园山地别墅景观设计为例，该项目景观在设计之初就考虑到该项目产品与其他别墅产品在定位和品质上的区别，将天、地、人作为该项目产品的主打，种房是该项目产品的最为别致之初。因此，在景观设计上也是依附于该项目产品的特点，将别墅外立面设计、别墅与周围古树以及整个住宅区与的“原始深林”的景观设计作为该项目产品的景观设计主题，力求突出该项目产品提倡的宗旨，并将这种景观设计设计理念作为当前山地别墅景观设计的一个范本。

（二）山地别墅公共景观与私家庭院景观互补

山地别墅景观由私家庭院景观和公共景观共同组成，在形成整个山地别墅景观上达到融合，形成互补。山地别墅公共景观是体现整个项目产品景观主题的重要载体，是小区居民休息交流的场所；而私家庭院是业主个人较为私密的空间，具有突出个性化需求的要求，但又与整个项目产品的景观形成一体。这两者之间的矛盾不仅体现了对当前山地别墅景观设计在突出个性化需求的同时又必须与整个项目产品景观设计风格上的统一，这是山地别墅景观设计时需要重点解决的一项。山地别墅公共景观与私家庭院的互补，不仅能很好的体现出整个项目产品的个性化色彩，还能营造出符合该项目产品的景观特点。

以绿城・千岛湖玫瑰园山地别墅为例，该山地别墅景观在设计之初就考虑到私家庭院与整个千岛湖玫瑰园山地别墅景观之间的统一性和个性化色彩。在明确山地别墅景观设计主题后，将私家庭院景观设计首先纳入到整个山地别墅景观设计之列，根据市场调研和当前业主对个人私密空间的需求上进行入手，将别墅中的私家庭院按照空间布局和色彩搭配作为体现业主个性化差异为切入点，将每一栋别墅的私家庭院设计按照不同的主题进行设计，做到了每栋别墅都是独一无二，同时将别墅周围的景观设计延伸到小区道路上，以小区道路作为私家庭院的分割点。同时，业主在购买该别墅时，在遵循了与整个玫瑰园山地别墅景观相一致在前提下，可以针对某些私家庭院景观进行改动，这也体现了千岛湖玫瑰园山地别墅在景观设计上遵循的公共景观与私家庭院之间的景观互补和体现个性化色彩的一面。

（三）山地别墅景观空间处理

从整个购买别墅的业主调查来看，更多的业主选择购买别墅往往趋向于对私家庭院的拥有权的重视，希望购买的别墅具有非常性价比的别墅，私家庭院面积大而且隐秘性高，这不仅体现出了业主对别墅舒适性的考虑，更多的是对私人空间的掌握。因此，在私家庭院景观设计中对于空间的分割体现的尤为重要，又要使得私密空间变的越隐秘越好。从以往的设计经验来看，需要对以下几个方面进行关注。首先是在保证私家庭院具有一定的私密性，用植物或灌木丛作为别墅与别墅之间的隔断，提高与其他业主之间的灰色空间。其次是对于容积率较低的别墅群体，运用多个主题将私家庭院进行分割，多点式的布局提高私家庭院的美观性和个性化。最后是在私家庭院设计中掌握业主对私家庭院景观的个性化差异需求的度，既不能过分的体现出个性化色彩，与整个景观设计相违背；又不能形成高度的统一性，偏离了整个项目产品景观设计主题。

以千岛湖玫瑰园山地别墅景观设计为例，别墅与别墅之间放弃较为常用的木制或铁质隔断，改用植物盆栽作为别墅之间的隔断，这不仅提高了私家庭院的隐秘性，增加业主的灰色空间感；又提高了小区的绿化率，使得千岛湖玫瑰园更具有绿色住宅的内涵。同时对于容积率较低的别墅群，从整体上来看，每个私家庭院具有不同的景观主题，或者一个私家庭院有多个景观设计主题，但就与公共景观设计相对比，发现每个私家庭院所展现出的不同景观主题，与整个玫瑰园景观主题是相互融合的，同时又是相互补充的。

（四）山地别墅景观（植物与景观）的协调

山地别墅景观设计讲究的是一年四季都有不同的景色，同时这些景色在表达的主题需与该别墅景观相符合。由于我国南北气候差异大，植物景观运用受到很大的限制，在南方以各种植物作为景观设计均能实现较好的效果，但是在北方受到气候条件限制，一年中有尽一半的时间是处于“冬季”这对植物的生长有很大的限制，不利于植物景观设计，这就需要设计者巧妙的运用植物和建筑小品对其进行改造，以此达到景观设计要求。

以千岛湖玫瑰园山地别墅为例，该项目产品位于我国的南方，景观设计中植物景观受到的限制较小。因此，千岛湖玫瑰园植物品种较多，几乎每个季节都有花，每个季节都有不同的景色。例如玫瑰园春季有桃花、梨花和杜鹃花等，夏季有茉莉花、荷花和栀子花等，秋天有桂花、和茉莉花等，冬天有梅花。这些花让不同时节的玫瑰园展现出不同的景色，不仅美化了小区，更让单调的建筑物富有生命。

参考文献：

篇3

关键词： 别墅绿化；东北地区；景观规划

中图分类号：TU985文献标识码：A文章编号：1006-4311（2012）04-0060-010引言

东北地区是我国纬度最高的区域，在自然景观上表现出冷湿的气候特征，四季分明，冬夏季节温差较大，在别墅绿化设计中，要根据地区地域特点和建筑形式，合理搭配各种植被，多层次、按季节与其他元素进行配置。

1乔木的种植

一般来说，乔木体形高大，主干明显，分枝点高，寿命比较长。依其体型高矮常分为大乔木（20m以上）、中乔木（8~20m）和小乔木（8m以下）。从一年四季叶片脱落状况又可分为常绿乔木和落叶乔木两类。叶形宽大者，称为阔叶常绿乔木；叶片纤细如针或呈鳞形者，则称为针叶常绿乔木和针叶落叶乔木。乔木是景观环境中的骨干植物，无论在功能上，还是艺术处理上，都能起主导作用，但在别墅绿化中，因为建筑单体的高度较矮，通常以中小灌木为主导植物。别墅庭院与其他建筑景观有所不同，有其特殊性和独立性。首先别墅的建筑体积要比高层或多层住宅小得多，高度上也矮很多，其次别墅有它的独立性，通常情况下别墅是以单体建筑与庭院结合，形成景观。所以在乔木的选择上，要选择小乔木作为主体，密度不可太大，且根据地域的不同要选择部分常绿乔木，以便在秋季和冬季也能保持景观效果。

2灌木的种植

这类树木没有明显的主干，多呈丛生状态，或自基部分枝。一般提高在2m以上者为大灌木，1~2m者为中灌木，高度不足1m者为小灌木。灌木能提供亲切的空间，屏蔽不良景观，或作为乔木和草坪之间的过度植物等。灌木的线条、色彩、质地、形状和花是主要的视觉特征，其中以开花灌木观赏价值最高，用途最广，多用于重点美化地区。别墅绿化中灌木处于主导地位，这是由建筑的体积所决定的。在灌木的配置上也应注意落叶灌木与常绿灌木的处理。如以紫叶小檗与金叶女贞作前景搭配，太平花作后景衬托，不进层次上有所区分，从色彩搭配的角度考虑也比较合理。除此之外，也可考虑利用部分常绿灌木，来弥补秋冬季节的景观空白，如小叶黄杨等。

3地被植物与景观

地被植物的合理配置关系到整个别墅绿化的水平。每种地被植物都有观赏效果好和差得时期，种植时合理搭配，可大大提高观赏价值，从而提高地被植物造景水平。如：适用于东北地区的石碱花，适应性较强，耐寒、耐热、耐寒，且对土壤及环境条件要求不严，有自播繁衍能力，观赏价值极高。在与上层乔木、灌木配置时要注意色彩的搭配。上层乔灌木为落叶树种时，可选择一些常绿地被植物种植，如多花筋骨草、金边阔叶山麦冬等。上层为常绿树种时，可选用耐阴性强、花色明亮、花期较长的种类，如玉簪、紫萼、臭牡丹等，达到丰富色彩的目的。

4植物照明

灯光透过花木的枝叶会投射出斑驳的光影，使用隐藏于树丛中的低照明器可以将阴影和被照亮的花木组合在一起。特定的区域因强光的照射变得绚烂与华丽，而阴影之下又常常带有神秘的气氛。利用不同的灯光组合刻意强调原种植物的质感和神秘感。

植物照明设计中最能令人感到兴奋的是一种被称为“月光效果”的照明方式，这一概念源于人们对明月投射的光亮所产生的种种幻想。灯具被安置在树枝草丛间，可以将光线投射到园路和花坛上形成斑驳的光影，从而引发人们奇妙的想象。它与传统的室外照明手法截然不同，传统照明常用带罩灯具或高杆灯具，所形成的光线成团状，既难以照亮地面和植物，又易将人的视线引向灯具，掩盖了景观的特色。

5总结

别墅绿化虽然空间有限，但麻雀虽小五脏俱全，在树种选择上种类也极其丰富。不同树种进行搭配，在绿化美观的同时，也起到了水土保护的作用。这些景观植物的搭配在丰富道路的同时也起到了一个道路识别的功能。这样，在不同的季节，不同的植物，不一样的环境氛围，使人心情愉悦，也让别墅周围环境更为丰富、饱满。

参考文献：

[1]盛永利.图解景观植物设计·乔木[M].机械工业出版社,2011.

[2]周长亮.景观规划设计原理[M].机械工业出版社,2011.

[3]吴玲.地被植物与景观[M].中国林业出版社,2009.

[4]盛永利.图解景观植物设计·灌木[M].机械工业出版社,2011.

[5]彭历.城市居住区绿化的生态化建设初探[J].山西建筑，2008，（25）.

篇4

1.室内景观概述

室内景观，就是将自然景观移入室内，将建筑、景观和室内三者相互融合，创造一个更加舒适的、丰富的、适宜人们生活的室内环境。其具有一定的局限性，仅限于一定的空间内，被局限在特定的面积里。室内景观设计要求不仅美观，还要实用。在富有艺术美感的同时还要具有生态效应。在设计室内景观的时候要充分结合当时的情况，因地制宜，选择合适的植物以及种植方式进行设计，不仅要表现出自然的生态美，还要体现其实用价值和功能效应。

2.室内景观设计的分类

2.1从空间形态上划分

从字面意义上讲，室内景观仅仅局限在室内，其实不然，其主要可以分为三类：室内空间设计（围合空间）、半室内空间设计（半开敞）和露天室内设计（开敞空间）。室内景观设计一般是比较小的盆景植物或室内的小景色，旨在增添生活情趣，调节单调的室内环境，这种设计要特别注意植物的采光，因为全封闭状态下，如果采光不好，植物的存活率将会大大降低，从而影响景观的持久度。并且此种室内设计对植物的高度及体积都有要求，室内空间的大小，对放置的景观要求有着直接的影响。并且还要根据室内装修设计的整体风格，进行搭配设计，否则容易引起不协调，严重的话还会导致植物死亡。半室内的空间设计则是介于室内和露天的设计，主要是在建筑的入口、走廊、阳台等场所，这种场景设计一般出现在建筑物与外部环境的交接处，作为过渡空间，起到融合内外部环境的作用。现代都市人很少有时间去户外享受自然风光，这种情况下就可以充分利用起阳台等地点，将阳台打造成专属自己的小花园，闲暇时可以在自己手植的花草中小憩，也不乏亲近自然的情趣。露天的环境是连接室内外的桥梁，通过露天环境进行过渡，让室内外景观完美结合，这是其空间限制的突破。露天的室内景观具有通透性强、生态气息浓厚的特点，其对室内环境要求较高，要求室内是较为宽敞，并具有一定规模的场景。此种设计一般出现在屋顶或天井等处，可以在别墅或是复式楼房的屋顶，可以打造一个露天花园，这种设计既是沿用了室外景色，同时也装点了建筑物的整体设计感，可谓是一举多得。相比室内和半室内的设计来说更为大气，也更为宽敞。而室内盆景和一些小景观，则更加贴近人们的生活。一般是作为装饰品，起到点缀室内设计的作用。

2.2从表现内容上划分

变现内容可以分为人文艺术的室内景观和自然生态的室内景观，人文景观就是通过设计给室内环境增添文化艺术气息，而自然景观则是在室内引用更多的生态因素，使得环境更加接近自然。自然景观不止让室内环境变得适宜舒服，而且还能提高空间的使用效率和功能效率。通过特殊的设计，将自然植物景观放置到室内，能够表现出不同的地区风貌，展现多种自然景观。其元素也是多种多样的，例如植物、石头、水，还有其他的艺术形态，比如雕、绘画等等。

3.室内景观设计的创造手法

3.1直接引入法

直接引入法就是直接将自然景观如山石、水体、雕刻或植物放置于室内，通过摆放位置的设计，起到调节室内环境的作用。类似于浓缩的自然景物，让人们能够在室内感受自然的魅力，缓解工作压力，仿佛置身于大自然中，享受自然带来的舒适愉悦。现在的城市工作生活节奏都非常快，人们就需要通过与自然对话来释放压力，哪怕是桌上一盆花、大厅的假山喷泉，都可以让人联想到自然风光，这种景观也起到降低工作空间的压抑性，调节环境的作用。

3.2借景引入法

借景就是将室外园林景色引入室内，利用空间的通透性，造成一定重叠的视觉效果。将本处于不同空间的景色融合到一个视觉平台，达到远近结合、相互融合的效果。例如中国的古代园林建设就充分引用了这一方法，让人们在室内能够享受空间重叠的审美享受。因此这类景色只能远观而不能亵玩，需在特定的角度，根据当时的室内采光条件，并且要根据想表达的效果，设计好诸如窗子大小、位置、远处景色等细节方可。通过这种设计手法可以将远处的大海以及山川作为背景画，也可以将庭院中的景色透过窗户或其他装饰物将室内外相结合，让人从室内就能感受自然景色的壮丽，这种设计手法也让人对自然景物的感受更加清晰，更加亲近。

结语

篇5

20年5月1日至5月6日，市委常委、副市长带领市政府办公厅、市规划局及有关开发企业负责人，就五星级酒店的策划、设计、运营模式等方面赴浙江省进行了参观考察。考察组一行先后考察了杭州的香格里拉、杭州凯悦酒店、富春山居休闲度假村、千岛湖开元度假村，绍兴市的绍兴大酒店、宁波市的万豪酒店和华侨豪生大酒店等7家五星级酒店，现将考察情况报告如下：

一、考察情况

考察的这些五星级酒店目前经营状况良好，特色鲜明，既有临水（湖）现代建筑风格，也有江南民居的园林建筑风格，充分体现了地方文化的特色和当地的消费需求。主要有以下特点：

一是设计起点都很高，设计一流，装修一流，一步到位。如：千岛湖的开元度假村邀请了美国watg设计公司、hba公司和香港bel设计公司分别承担该建筑的规划设计、室内装饰装修和室外景观设计，获得了中国十大最具魅力的酒店称誉。

二是酒店功能合理、布局适展。凡是占地小的酒店都以高层为主，形成了当地“标志”性建筑；凡是占地较大的酒店，特别是临水（湖）的建筑，都设计成为以水景、园林、山体、建筑等各种景观为一体的地方特色园林建筑。如富春山居，千岛湖开元度假村等，建筑都依水而建，主体建筑外面设有码头，增加了水上特色交通方式。既有高档组团式别墅和总统套房，又有中档公寓式房间。

三是分散性布局更具有灵活性、私密性，使酒店更具有竞争力。如：千岛湖开元度假村酒店有一个商务酒店（包含227套客房）和88幢独立别墅共同组成；富春山居也有一个休闲度假酒店（包含70多套客房）和5栋别墅共同组成。这两个酒店客房布局既相互有联系，又相对独立，私密性强，很受欢迎。宁波华侨豪生大酒店，附楼增加了商务办公等功能，增加了酒店的客源，从而带动了整个酒店的互动发展。

二、我市五星级酒店建设建议

一是要从酒店的定位、功能、用地、位置、经营等各方面进行策划和深入研究，制定出一个满足政府接待、旅游、休闲娱乐、商务等多功能为一体的五星级酒店方案。

二是考虑到滨河区用地情况，建议酒店集中与园林分散、高层与低层别墅会所布局相结合、沿库区设计成为低层园林建筑风格的园林景观，选址、建筑、库区景观为一体进行综合考虑，同时靠近滨河大道或在库区半岛上建设一个高层亲水风格的具有商务功能的酒店。

篇6

一、“巴厘岛”特色的形成

巴厘岛是印度尼西亚群岛中的一个小岛，它邻近赤道南端，属赤道无风带，无暴风侵扰，气温常年保持在日均27℃左右，最热时也不超过31℃。海湾内波平沙细，适于日光浴；湾外印度洋浪高风清，宜于冲浪浮潜。岛上的地形变化极大，因而形成多样的风景特色：美丽的梯田、苍翠的山林、平静的湖泊、壮丽的火山、宽阔的海岸及悬崖等。巴厘岛的优美环境和独一无二的文化象磁铁一样吸引着海外的艺术家、建筑师和旅游者纷至沓来，从自己已知的文化中提取素材并与本岛或亚洲的风格相结合，建造自己的住宅。尽管他们设计的建筑各有特点，但有一点是相同的：他们都乐于接受巴厘岛的传统材料和手工艺术，并热衷于使用当地的茅草屋顶。

20世纪60年代开始，西方游客以前所未有的规模来到巴厘岛，大量的钢筋混凝土建筑开始出现。1977年，政府当局规定：巴厘岛上所有新的城市建筑必须具有“巴厘岛特征”。此后又规定观光休闲区只能在岛的南端发展，新建的楼房不得高于4层，因为巴厘岛上的居民忌讳房子盖得比椰子树高，他们认为椰树也有椰树的神灵，不得轻易冒犯。巴厘岛对不相融于他们保守的生活元素的拒绝，使其幸运地拯救了自己灿烂的文化，使岛上所有的名胜，都仍然保留了自己应有的样子，而没有被所谓的“现代文明”吞食。

20世纪80年代～20世纪90年代初是巴厘岛最关键的时期。国际大财团在巴厘岛南端投资了数以百计的旅馆、酒店和别墅，形成了占迪达萨、金巴兰等10个度假区。这里除了是岛上的商业、文化中心和政府机构枢纽外，还有优美的海滨和琳琅满目的水上运动、豪华的度假酒店和喧闹的旅游购物区。旅游业的迅速膨胀使建筑环境面临着巨大的挑战。在本岛建筑师和重视地域特征的西方建筑师的共同努力下，一种现代的“巴厘岛”风格的建筑出现了：他们巧妙地运用传统的和现代的材料，如茅草、原木、竹子、陶瓷、石头、玻璃和钢等，使传统建筑被一种更具想象力的空间代替。

二、“巴厘岛”风格的建筑设计的特点

建筑师们对建造具有巴厘岛特色的建筑进行了多方位的尝试，重新诠释了热带生活艺术的建筑特征，主要表现为：

(1)传统材料与现代技术的“对话”。印度尼西亚群岛大量独特的天然材料是巴厘岛建筑师和艺术家取之不尽的创作源泉。各种形式、纹理和色彩的材料都有无数的使用方法，建筑师们则致力于尝试以各种手法来使用这些天然的传统材料，如大理石碎片铺地、鹅卵石铺地、水磨石地面和家具、椰子壳天花和家具饰面、海贝壳天花、珍珠母嵌饰等。意大利建筑师彼帕・瓦达奇是其中的佼佼者。在他私宅的室内设计中，地面铺的陶瓷面砖，是用当地石材与水泥混合并经抛光制成的；墙体和柱子的抹面层是用本地的沙岩石碾碎成粉末后与白水泥混合而成的；室外步行道上铺的是一种用当地的细沙与水泥混合烧制的沙铸陶地砖。这种材料后来还被制成装饰陶器，如花瓶、容器、家具等，使用非常广泛。瓦达奇对运用地方材料创造有现代装饰感的建筑细部情有独钟。在另一座别墅的室内设计中，他聘请当地人手工烧制了有精致、娇柔的黎弓舞造型的浅浮雕砖，在传统的工艺技术上体现了现代感。

(2)传统建筑形式与现代观念的空间组织。在外部空间组织上，建筑师也进行了各种探讨，集中表现为杆栏式建筑和院落式建筑的组织方式。这个被称为“森林中的小屋”的别墅建在一片树林中，是一个新加坡籍建筑师设计的。建筑以柚木为结构，9m高的木柱结构将建筑升高，与茂密树林的枝叶产生亲密接触，大量的硬木地面也加强了在树林中的感觉，整个建筑仿佛漂浮在空中。20世纪90年代一位澳大利亚建筑师在卡罗伯堪附近设计了一座别墅，被认为是将巴厘岛的传统技术与现代空间概念相结合的重要尝试。在这个建筑中，建筑师利用水院来组织建筑，各个功能房间以百合花池、莲花池隔开，铺着木地板的连廊如桥一般将它们连接起来。设计营造的景观是奇妙的，在内穿行的感受异常独特(图1)。

(3)独特、浪漫的建筑元素―巴厘亭。简单的茅草屋顶遮盖着一个方形的木平台，这种形如帐篷的亭是巴厘岛古老的传统建筑。最初的亭是建在庙宇附近以辅助宗教仪式用的，后来只有社会高层人士才允许在家里建这种亭。在村落中，这种亭还是商议大事的“议事亭”。它是全开敞的，非常适合炎热的热带气候，人们聚集在这里聊天、纳凉甚至睡觉。

直到今天，这种亭仍然是庙宇和住宅的组成部分，并且发挥着议事的作用，但是它的功能和形式随着时代的发展变得更加多样化了。这些亭以各种功能和形象出现在巴厘岛的各个地方：酒店游泳池边的按摩室、露天酒吧或餐厅、别墅里的电视娱乐室或书房，甚至五星级酒店中也利用这种浪漫的形式作为演奏厅或舞厅。受西方艺术的影响，亭的造型变得更加休闲了。金巴兰海湾的四季酒店的花园里有一个这样的亭子：一开始你可能会注意到那些不规则的结构支撑部分―天然圆木，然后发现这些木柱一直穿越屋顶并在上空开枝散叶，原来，这个亭是在几棵树之间加盖了茅草顶而形成的。

开敞的巴厘亭适合热带地区的炎热气候，四周开阔的视野更加强了亲近自然的感觉。米盖尔・卡瓦卢比亚兹在他的著作《巴厘岛》一书中对这种亭阁的评价是：“……(它)是朴素，灵巧，具有高雅品味的杰作”，这个评价在今天仍然令人信服。

(4)现代形式的创新造型。巴厘岛的建筑在追求地方与传统特色的同时，也在追随国际建筑浪潮进行着现代新形式的创新，主要特点是追求几何空间的有机化、自然化。最新的代表作是意大利GM建筑师事务所设计的一个大胆而现代的建筑。屋顶造型是这个建筑的突出特点：木结构支撑着三个三角形截面的钢架木屋顶，从而界定了建筑的主要空间；屋顶斜面一直延伸到地面上，围合成建筑的外部与内部的过渡空间并向周围的环境完全敞开；三角形钢架结构上随屋顶的走向均匀铺设的木檩条，在室内形成极富韵律感的视觉效果；屋顶面层挂着六角形的陶瓷瓦片。而最美妙的是位于角落的却又能将室外景观一览无遗的隐蔽空间部分。这个杰作被称为“热带丛林中的蝴蝶”。

三、不可或缺的景观设计

巴厘岛度假村之所以能创造出迷人的度假环境，秘密之一就在于建筑与景观的完美结合。

(1)独具特色的水景。水是巴厘岛人生命的源泉，也是热带地区湿热气候的最好的调温剂，事实上每个建筑师和景观设计师都在他们的设计中结合了某种形式的水景。巴厘岛有许多现代水景形式：花园水景、游泳池、瀑布、喷泉，还有大大小小的百合花池和莲花池等。水是娱乐的音符，是建筑语言，是花园景观中的精华。

特别值得一提的是气势宏大的无边水池，利用无边水池制造无边无际的开阔景象是巴厘岛水景的特色之一。这种水景的设计手法不是巴厘岛的独创，但在巴厘岛却被运用到了极致。山上的泉水注入游泳池，然后溢出跌落到下面的另一个水池中，或溢出到下面的蓄水沟里再流到各个水景花池中。当无边水池以翠绿的山峦、树林为背景时，产生的是空灵静谧的效果；当背景是一片大海或湖泊时，则产生海阔天空、海天一色的壮丽景象。

(2)亲切宜人的庭院景观。庭院式的建筑组织方式突显了庭院景观的重要性。巴厘岛的每个庭院景观都有着鲜明的主题，如雕塑花园，种有莲花或百合的水院，或以种植花卉为主的花园等。具有休闲造型的巴厘亭阁也是组织景观的重要元素，莲花池畔的亭阁通常成为建筑的休憩娱乐场所。茅草屋顶和木材温暖的质感不论在阳光下或是在夜晚的烛光中都能营造出轻松、愉快的氛围。

此外浴室的景观设计理念也很独到，它将浴室的功能提高到体现生活质量的高度：浴室不再只是一个沐浴的地方，而且还是一个能充分放松和休息的空间，是一个开敞的、风景优美的环境。因此巴厘岛的浴室常常位于庭院中，界于室外与室内之间：处于室内，却能感觉到与外面的景色紧密相连；置于室外，也有高墙可以保证隐私的安全。

(3)回归自然的丛林景观。既要大量兴建建筑以满足日益增长的旅游业的需要，又要保护原始丛林景观免遭地产开发的破坏，这是建筑师和景观设计师们一直努力解决的问题。在乌布一个8hm2的景观花园建设中，这个矛盾初步得到解决。超过2 500株本岛的阔叶树，还有灌木丛、野生蕨类植物、海里康属植物及大量花卉等被重新培植起来以恢复丛林的自然面貌。此外，在植物的搭配上更加合理，种植更加有序，更有变化；在内容上还增加了自然水景等；在道路等材料的使用上注重肌理、质感和色彩的选择。经过近十年的努力，园丁们终于再现了自然丛林景观。

四、海南休闲度假酒店的建筑特点

近年来，我国旅游度假区等项目不断增多，特别是海南省在休闲度假酒店的建设上也是走在全国的前列。随着海南建筑国际旅游岛的理念的提出，如何把海南省的地域特色体现在休闲度假酒店的设计上，是摆在每一个建筑设计师面前的不可推卸的责任。

海南岛属于热带海洋性气候，四季阳光充足，植物茂盛，花开不断，气候湿热，雨量充足。海南热带温泉酒店的一个吸引人的亮点是他的热带植物多种多样，四季常绿、花开不绝。高大的椰子树是园林景观配景中必不可少主角，它那阿娜多姿的体态与清澈透亮的水景构成了美丽的风景画，不知陶醉了多少的游客。热带景观园林设计中最重要的是讲究植物的高低搭配，错落有致，让游客感到忧如置身于热带原始森林之中。

休闲度假酒店由于其特有的地理位置，其规划设计与城市酒店自外向内的做法相反，外在环境成为设计的主体，而建筑本身退居其次。这种外向性的规划设计，要求投资者与设计师在选址时充分考虑周边环境，使酒店成为载体，使环境成为主要观赏对象。这种类型酒店的成功范例有印尼巴厘岛的四季酒店、丽兹酒店等，国内的海南三亚天域酒店，亦为此类型的佳作。度假酒店要求其设计师自觉去尊重与欣赏环境，将酒店建筑本身的定位、体量以及空间与功能组织，做恰当的处理与把握，酒店建筑应与周边环境融为一体。

景观设计师通过造景的手法，将海南岛美丽的山水风光引入室内，使室内外景观融为一体，为在酒店和别墅度假的消费者创造怡人的休息空间和新鲜的度假体验。通过对当地民俗及民居建造手法的吸收与再创造，并充分考虑利用本土的材料，采用了许多新颖的处理手法。同时还将石雕等手工艺作品有机地融入到酒店的环境之中，配以加强气氛的灯光设计，使民族工艺焕发出新的生命力。设计师依据海南的气候特征及温泉资源，将餐饮、温泉、按摩、理疗及水中娱乐设施等，纳入景观范畴，使消费者在消费中娱乐，在娱乐中消费。充分考虑了该基地的地形地貌及植被现状，利用原有的地形起伏，在工程量最小的情况下，创造引人入胜的高尔夫球场景观。

现代景观设计在休闲度假酒店的策划与设计建造过程及将来的运营中，均扮演着重要的角色。它既与中国讲究建筑与自然统一的传统价值一脉相承，又适应了当代旅游消费者多元化的需求。在旅游逐渐成为国民经济发展支柱产业的年代，景观设计将通过其提升休闲度假设施的品质与价值的独特地位，而越发引起世人的重视。

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【关键词】景观 园林 设计

中图分类号：TU986 文献标识码： A

前言

园林与景观的概念

景观本是地理学名词，作为一般概念理论泛指地表自然景色。 随着社会经济文化的发展，这一概念的引入和使用已远远超出原来定义的范畴，他与规划、生态、地理等多种学科交叉、融合，在不同学科中形成不同的意义。城市景观则涵盖城市地表自然和人造的景色。

园林是西晋沿用至今的名词，在中国古籍中也称“园、囿、苑”等。英美各国称之为“Garden,Park,Landscape Garden”，即指在一定地段范围内，利用并改造天然山水地貌或人为地开辟山水地貌，结合植物的布置，构成一个供人观赏、游憩、居住的环境。园林包括土地、水体、植物、建筑四要素，其主要意旨是不断满足人对自然环境在物质和精神方面的要求，最大限度的发挥在生态环境，社会文化，休息游览和经济等方面的综合效益，促进人与自然的健康和共同可持续发展。

园林循时而进，由城市园林发展到园林城市，其包含了宅园、公园、风景名胜区等单项建设，城市绿地系统和大量景观建设三个层次。城市总体规划包括城市绿地系统专项规划，而城市景观不仅有绿化的要求，更着眼于园林建设。

一、景观设计的现状

景观设计一词近年大为流行，几乎涵盖了户外造型艺术的全部，大到城市总体形象设计，具体到城市景点如城市广场。景观设计越来越受到欢迎是社会经济发展的必然结果，是人们日益重视环境品质的直接体现!是未来城市建设中改善城市建设和生态环境的必然应用手段。目前我国的各种景观设计尽管形式各异，但其设计观念基本可以概括为三种。

1、法国规整式园林

法国规整式园林是几何造型的绿地毯式的园林，作为建筑的陪衬，使主题建筑高大雄，整个构图严谨完善。这类设计观念使用频率最高，许多居住小区都可看到。整齐的绿化成了建筑的花边，其作用仅是为居住区涂脂抹粉，我们看到的不是整齐的小区空间体态，而是贴贴补补的片段，景观设计没有被完整的提出，只是简单的楼与楼之间的环境美化。

2、英国风景式园林

英国风景式园林是强调田园与自然，把自然与人工明确划分，主角是自然风光，其造景严格按照风景画构图设计。这类设计多为国外景观公司所引进，大多出现在面积较大的别墅，度假村，高尔夫球场等地方。过分强调自然生态的重要性，是自然变的陌生起来，建筑与人似乎成了这个“自然保护区”或“生态圈”的入侵者，我们无法容入其中。

3、中国传统园林

中国自古就有营造园林的传统，历朝历代均有杰出作品，都独具中国文化的传统特色。天人合一，追求虽由人做!宛自天开的意境。这类设计在很多公园出现，我们应该清楚中国古典园林是为少数人服务的，它与现代景观建筑有本质的区别，完全有悖于现代园林景观的服务宗旨，我们需要的是一个开放的充满生机与活力的园林景观!而不是一个现代博物馆。

二、景观设计的原则

1、因地制宜，适合当地风物，与引种植物合理搭配

因地制宜设计，结合当地审美特色，周围环境、景观用途，综合考虑。要根据本地条件以及植物材料的自身特点和对环境要求来安排，使各种植物都能生长并生长得好。除此以外，可以广泛栽植一些色叶和色花植物。如红叶李、红枫、红叶石楠、红檵木、黄槿、黄槐、樱花、大叶紫薇、鸡冠刺桐、尖叶杜英、水石榕、大红花和梅花等开花色叶植物，另外，高景观树木可以采用桉树等树种，充分构建具有良好景观效果的园林设计模式。总之要充分利用植物的景观面貌，因地制宜，合理搭配。

2、重视生物多样性

符合自然规律和风貌的园林建设，必须重视生物多样性。从某种意义上讲，重视园林植物多样性是一个模拟和创建自然生态系统的过程。如果植物种群单一，在生态上是贫乏的，在景观上也是单调的。园林植物配置注意乔、灌、草结合，植物群落可增加稳定性，也有利于珍稀植物的保存。高中低充分利用空间，叶面积指数增加，也能提高生态效益，有利于提高环境质量。

3、有灵性有对照

强调对游客感官的综合刺激不呆板，比如树木一般不宜整齐排列，除了要有层次感外，还要有疏有密，高低参次，不能全是主，没有对照，主也不成其为主。另外，在园林景观设计上要强调综合利用形，色，香，声，动，质感，光，影，隔断等不同的感官刺激，以达到对游客审美欣赏的目的。

三、景观设计中的符号传达形式

符号的内容有外延与内涵之分，外延是指使用语言表明语言说了什么，也就是明示意，内涵是指使用语言表明语言所说的东西之外的其他东西，内涵性意义是与符号和指称事物所具有的属性、特征之间的关系有关，即由事物形象间接说明事物物质内容以外的方面。形态是内涵性意义的物化形态。以下分别举出中外景观中的范例：

1、表象的运用

在中国古代景观环境中，牌楼以其读有的艺术风格和独特的个性，在景观环境中有着重要位置。牌楼被放在建筑物正门的正前方，它不仅起到分隔空间的作用，同时也强化了建筑群的主题思想。在我国过去的传统建筑中，牌楼常被作为一种入口的标志，布置于城市街道的起点与中断，在坊的入口处、道路的交汇点起点缀作用。它以独特的造型，成为具有中国风格的传统景观。

2、意向的延伸

（1）从感性层渲染

南京梁萧墓前的石材避邪镇墓兽，体形高大，昂首张口吐吞，四腿粗壮有力，整个体态线条刚劲有力，神态威武雄壮，充分表现了守护者的雄姿，从而增强了景观环境中的表现力。

（2）从表意层表达

天安门前的华表具有独特的感染力，表达一定的象征意义。如正面那对华表上朝南的石狮子，成为“盼君归”，盼望君王安全的归来，通过华表表现了国泰民安的愿望。后门那对华表顶上，朝北的狮子，被称为“望君出”，反映了国王经常体察民情、了解大众的疾苦，表现了能为民众办实事的好君王的愿望。

（3）从叙事层延展

马里奥·梅乌斯在巴赛罗那海港的广场上，运用了埋入式的霓虹灯箱造型，从“1”开始，讲述了从基督诞生至发现美洲大陆的历史事件，有节奏的灯箱排列，把人的视线引向远方，引导人们随着宝石一样的灯箱一步步走向未来，这个别致的景观不仅把人类相关的梦与历史文明相结合，而且对环境具有烘托气氛、强烈的感染作用。

四、关于当代园林与景观设计上的思考

1、全球化与区域化之间的关系

景观作为中国的一个新兴学科, 或多或少地受到了欧美和日本的一些影响。很多设计者都将国外的一些优秀作品照搬进来,吸取国外设计的先进理念是必要的, 但更要认识到我国自身的区域特性。应根据各城市的山水形式布置街道与建筑, 避免到处是几何形场地、中轴线广场、大型喷泉等。所以对园林与景观设计来说, 全球化带来的灾难是地域景观的消失。为什么会消失, 全球化的主导因素就是产品全球化, 人们放弃了传统的乡土建筑、地域景观。这就是景观的同化设计导致地域性景观的消失。这样的景观导致的结果失去了丰富的体验, 变得非常单一。这样的园林与景观更谈不上它的个性, 更谈不上它的身份特征, 它可以在欧洲建造, 也可以在中国建造。在中国当代的园林与景观设计中, 做出贡献, 就是为中国自己独特的景观设计出独特的形式和功能, 在设计中应更多考虑到设计空间自身所拥有的自然资源和土壤、气候、人文等环境特点, 寻找与其适合的设计思想、设计导则。

2、传统文化景观与现代景观设计的关系

文化景观有以下类型:

（1) 由人类有意设计和建筑的景观。包括出于美学原因建造的园林和公园景观, 它们经常与宗教或其他纪念性建筑物或建筑群有联系。

（2) 有机进化的景观。它产生于最初始的一种社会、经济、行政以及宗教需要, 并通过与周围自然环境的相联系或相适应而发展到目前的形式。它又包括两种次类别:

a. 残遗物( 或化石) 景观, 代表一种过去某段时间已经完结的进化过程, 不管是突发的还是渐进的。它们之所以具有突出、普遍价值, 还在于显著特点依然体现在实物上。

b. 持续性景观, 它在当今与传统生活方式相联系的社会中, 保持一种积极的社会作用, 而且其自身演变过程仍在进行之中, 同时又展示了历史上其演变发展的物证。

（3) 关联性文化景观。这类景观列入“世界遗产名录”, 以与自然因素、强烈的宗教、艺术或文化相联系为特征, 而不是以文化物证为特征。目前, 列入“世界遗产名录”的文化景观还不多, 庐山风景名胜区是我国“世界遗产”中唯一的文化景观。中国园林有着古老的历史, 从秦的上林苑到清的圆明园, 从皇家别苑到私人园林, 不难发现中国园林的景观设计中亦有许多优秀的设计理念值得设计者们继承和弘扬。相比西方现代设计中用大面积空间营造艺术空间感觉, 人多地少的中国更适宜用变化的空间来创造大空间的感觉。对于现代人们的居住而言, 园林是最佳的人居环境。

3、美学与社会环境及人性化的关系

景观设计导则的主导思想是回归人居环境的场所精神, 但相当一部分设计人员很少以场所带动环境设计, 往往都是先有场所后有景观, 因此做出的景观只是为了美化场所, 观赏性有余而实用价值不高。所以设计要注重人的心理感受, 而不是强迫性地让人们去适应设计。利用人的行为或社会活动来启发并塑造环境设计, 坚持空间设计中考虑人的使用的重要性。美学目标必须与生态需要、文脉目标和使用者三方面取得平衡并相互融合。如在一个项目的投标中, 新奇的创意, 漂亮的平面构图, 已经是夺标的不二法门。在各种国际设计比赛中,设计师们也是各出奇招, 争取出奇制胜, 吸引眼球的设计不一定都得奖, 但得奖的一定是吸引眼球的设计。

结论

园林与景观设计的发展是一项长期任务, 需要在发现问题与解决问题的过程中, 不断总结实践经验, 提高和完善设计质量。设计过程的具体操作应依据相应的方法和价值取向, 因势利导、兼收并蓄, 创造多元共存及个性化特色鲜明的具有持续发展能力的园林与景观。延续历史文脉, 增加地域文化的认同及加强景观环境特色是当代景观设计师共同追求的目标。

【参考文献】

[1] 裴晓红,刘萍萍.浅谈我国园林设计及未来的发展方向[J]. 黑龙江科技信息. 2009(04)

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关键词：高职；环境艺术设计；景观设计

环境艺术设计是指对建筑室内外的空间环境通过艺术设计的方式进行整合设计的一门实用艺术。国内高职高专类院校环境艺术专业的课程构架中，专业学习开设有大量建筑室内空间环境设计课程，整体侧重于室内方向教学。新形势下，对相关人才的培养有需要改进的地方。

一、课程简述

景观设计是一个大的学科概念，是一个涵盖了生态、科学、艺术、人文等方面的综合性学科。其根据内容和尺度的不同，主要分为景观设计和景观规划两大方向。相较于建筑、农林、艺术类院校的景观设计专业，高职院校环境艺术专业多数以开设景观设计课程为主，学生不可能上完这门课就能成为景观设计师、景观规划师、植物配景设计师。景观设计作为环境艺术设计的传统课程，怎样才能在有限的课时中让这门课的教学效果最大化，值得思考。

二、存在的问题

高职教育的课程教学要根据高职院校学生的特点有针对性地结合市场与行业需求培养学生。当前，高职环境艺术设计专业景观设计课程的教学中存在着教学目标不明确、教学内容泛而不精、就业定位不明确、毕业生就职后发展潜力欠缺等问题。

三、新形势下的课程教学思考

1.课程定位

环境艺术设计专业中的景观设计课程在定位上应有所侧重，突显专业特色。国内的建筑、农林类院校的景观设计专业更为注重科学、技术、地形、植物等角度，所承接的空间体量偏大。环境艺术设计专业由于学科性质，以艺术设计能力的培养为主线，对景观设计更多的是从艺术与美学的角度来把控，设计体量相对较小。由于未受过系统的城市规划、建筑室外空间设计相关课程的训练，没有完善的理论知识控制、指导和管理规划的实施，学生对空间尺度的概念相对模糊，难以把控较大的空间关系。因此，高职院校环境艺术设计专业景观设计课程的学习、训练定位是小体量的景观设计。可以考虑与公装、别墅设计等相关课程进行联动，如商业空间设计、办公空间设计、别墅设计中的室内外景观部分以及小体量的庭院、花园设计等，这样更能促进学生对培养方案的整体认识。

2.理论教学——取舍与深化

高职教育强调就业，但在近年来略显浮躁的就业市场氛围中，一些教师和学生出现了急功近利的短视现象。高职环境艺术设计专业对学生的培养侧重于操作型人才的培养，这并不意味着要放弃理论基础、忽视设计思维的培养。从长远来看，抛开理论谈技能也是不现实的。对高职院校的学生而言，景观设计课程理论知识的学习就是掌握最基础的景观设计理论知识（如景观设计规律、中外园林类型及特点、中国古典园林造景手法、硬质景观设计、铺装材料等）。这就要求教师在讲授理论知识时对庞杂的景观设计理论进行取舍和提炼。

3.教学中的抓与放

有些学生在做景观设计方案时经常会问教师：“我这块空间比较空，放个什么好？”方案设计成了“填空间”，为了设计而设计，学生完成设计方案后都讲不清自己的设计主线和设计思路，更不知道自己的创新点在哪儿。针对这个现象，教师要做好景观设计教学的抓与放。抓好前期方案设计部分，即方案设计的前期环节务必让学生明确自己的设计思路、创意点，理清思路与各部分之间的关系，这对于设计方案的展开具有至关重要的作用。上文提到的案例正是由于学生在设计实践中自主性不够，过于依赖教师。教师在指导学生设计实践时要明确一个观念——设计事关功能与美感。除去功能与尺度的问题，教师对学生在中后期的设计表现要注意放手，留给学生足够的自，不能过度干涉。由于高职院校的学生艺术审美、设计基础相对较弱，教师可以适当提供一些优秀景观设计案例的方案构思、平面布置手绘稿，供学生临摹学习，这对于学生快速掌握设计方法有很大的帮助。

4.设计表达能力的培养——手绘+计算机辅助方案设计

一些高职院校环境艺术设计专业开设了手绘表现的相关课程，但教学效果不尽如人意。由于高职学生的绘画水平参差不齐，短时间内很难整体达到要求；加之专业课程方案表现多以计算机辅助设计，学生在进行景观方案构思时，大多直接借助AutoCAD软件绘制平面图，设计思路未厘清就直接进入绘图阶段，这样的方案难以从整体上进行把控。所以，在课程的方案表现上，教师要引导学生在方案的前期构思阶段借助手绘的形式，以点线面表现景观元素、流通线路、区域划分等。这样学生能够快速理清思路，对平面布局有直观、清晰的表达。在方案经过反复推敲进入细化阶段后，对于方案的平、立、剖面图，学生就可以借助AutoCAD软件快速完成。3dsMax软件建模、渲染、出图耗时费力，而Sketchup软件相对来说更加省时、易于上手，建模流程简单易懂，能使学生更专注于设计本身。因此，效果图可以考虑用Sketchup软件完成。

5.教学形式的多样化

以往的授课形式往往依赖课堂，强调教师的主导作用。而在如今的“互联网+”时代，针对景观设计这门课，教学形式有了更多的选择。在景观材料、施工等方面，可以充分利用网络视频资源进行教学。学生可以更直观地了解相关知识。这种动静结合的多媒体教学形式，极大地调动了学生的学习积极性。以往的教学环境单一，教学多集中在教室或机房。“走出去”教学即走出课堂调研参观，由教师带领学生去景观区域、公园、广场、公共绿地、景观带等进行实地参观、调研。在考察过程中，教师可以实时实地对景观元素、造景手法、植被景观、施工材料等进行详尽讲解。外出调研结束后，教师可以安排学生下堂课对调研的情况进行汇报和总结，这样不仅可以调整学生的学习状态，也能使教学成效更高。

6.紧跟行业发展，对接岗位需求

学生所学的知识是否与就业需求形成了无缝对接，这是检验高职院校教学的一大重要指标。教师在教学中要依据岗位需求构建教学知识体系，及时更新教育观念，形成一个不断完善、逐步适应市场需求的人才培养模式。根据培养重点，对景观设计课程中的技能方面（计算机辅助绘图、施工图绘制、材料等）着重训练。其次，可以邀请从事景观设计工作的本校往届毕业生回到课堂中，针对从事景观设计工作的经历与经验，给新生上一课，这种“过来人”现身说法的形式最容易为学生所接受，不仅可以让学生了解岗位的需求和行业发展的最新动向，也能让学生对自身的职业发展有更多的思考。在课程教学中引入一些国际大赛的优秀案例，可以让学生体会设计师的创作思路，学习设计方案的表现手法。这些行业前沿的风向标可以使学生更直观地了解行业的发展趋势。高职院校环境艺术设计专业景观设计课程教学要紧密结合岗位需要，通过调整、完善教学方法与手段，建立一种多元化的教学模式；要明确课程能力目标，做好人才培养定位，在有限的课时中达到教学效果的最大化，培养出技术扎实、适应岗位需求的技能应用型环境艺术设计人才。

参考文献：

[1]何贤芬.环境艺术设计专业景观设计课程的教学思考.山西建筑，2008（7）.

[2]张佳妮.高职景观设计专业课程教学模式探讨.科教文汇（中旬刊），2009（3）.

[3]孟亚凡.美国景观设计学的学科教育.中国园林，2003（7）.

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Abstract： The hot spring tourism resort is becoming more and more popular in China. Today， people advocate health， aspire to the high-quality lives. A bubble bath with exquisite environment and can provide a private exclusive resort has become the pursuit of hot spring tourism. At the same time， the high-quality landscape environment can enhance the economic benefits and environmental benefits of hot spring resources， so as to ensure the sustainable development of the development of hot springs tourism and the natural environment. This paper takes the design scheme of the small courtyard landscape bubble pool of Qiling Hot Spring Hotel in Qujing as the example to analyze and discuss the landscape design method of high quality garden bubble pool in detail.

关键词：温泉汤院；泡池景观；景观设计；麒麟温泉

Key words： hot spring yard；pool landscape；landscape design；Qiling hot spring

中图分类号：TU247 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2016）33-0131-03

0 引言

近年来温泉旅游度假成为一种时尚，温泉旅游包括了休闲娱乐、观光旅游、文化体验、养生保健、大型水上娱乐、地产度假等一系列综合旅游价值。因此温泉旅游资源的合理开发与规划设计成为旅游产品经济效益的重要保障。而高端私人温泉养生更是温泉旅游中的精品项目，而优质的景观设计则是重要保障。但在众多的温泉景观设计方法的理论研究中对高端私人温泉景观的研究很少，并未对其作出具体的详细总结与说明，本文将根据具体案例深刻解析私人庭院景观泡池设计的要点与方法。

1 相关概念解析

1.1 温泉

温泉分布于世界各地，人类对温泉的利用早已历史悠久，由于文化的差异和研究角度的不同，我国台湾地区制定的《温泉法》[1]中把温泉一词定义如下：

①温泉：符合温泉基准之温水、冷水、气体或地热（蒸气）。

②温泉水权：指依水利法对于温泉之水取得使用或收益之权。

③温泉矿业权：指依矿业法对于温泉之气体或地热（蒸气）取得探矿权或采矿权。

④温泉露头：指温泉自然涌出之处。

⑤温泉孔：指以开发方式取得温泉之出处。

⑥温泉区：指温泉露头、温泉孔及计划利用设施周边，经勘定划设并核定公告之范围。

⑦温泉取供事业：指以取得温泉水权或矿业权，提供自己或他人使用之事业。

⑧温泉使用事业：指自温泉取供事业获得温泉，作为观光休闲游憩、农业栽培、地热利用生物科技或其它使用目的之事业。

在日本《温泉法》中第一章第二条把“温泉”定义为从地下溶出的温水、矿泉水、水蒸气及其他气体（以碳氢化合物为主要成分的天然气除外）。

在《辞海》[2]中，温泉被定义为“水温超过20摄氏度的泉，也称作兰汤，暖池，热汤、壬夫、汤池、汤井水、汤泉、温谷、温汤、磐石汤等”。

陈炎冰在《矿泉与疗养》一书中，温泉的定义则是“由于地壳深处的地下水受地热作用影响而形成一股含有多种活性作用的微量元素，有一定的矿化度，泉水温度常高于30摄氏度以上的泉。”

周进步等在《现代中国旅游地理学》[3]一书把温泉定义为“习惯上，把温度高于人的皮肤温度的泉水统称为温泉，低于这个标准的成为冷泉，高于人体体温37摄氏度的又称为热泉、高泉或沸泉。”

1.2 温泉汤院

温泉汤院是以休闲度假，温泉养生等温泉资源开发为主体，结合具有私密性的院落景观与酒店服务设施或私人别墅等；提供具有高品质的景观环境与独特的私密性温泉泡浴体验及养生需求。

2 景观设计与温泉汤院的关系

多年来在温泉旅游资源开发的过程中，拥有优质景观资源的温泉产品能够吸引更多的体验人群，不仅增加了旅游资源的经济效益，也提升了温泉资源的自身价值和周边自然环境质量，同时传承和保护了温泉衍生文化价值与当地地域、人文、历史等文化价值。从而更好地实现了天然温泉资源与旅游开发的可持续发展。由此可见景观设计在温泉汤院的开发与建设中起着至关重要的作用。

3 汤院景观设计的要素

汤院景观设计要素主要包括：院落景观，温泉景观，景观建筑及主体建筑几个部分。

3.1 院落景观

院落景观是以庭院景观为主的景观设计要素，结合地形与独特的景观风格构成私密的院落景观。具有优质景观要素的院落可供体验者融入自然，放松心境，成为一个可以修心养性的户外空间。同时优质院落景观具有调节小气候，平衡一定范围内生态环境的作用。

3.2 温泉景观

温泉景观主要以温泉水体景观为景观设计要素，在汤院景观设计中，温泉水体即是院落中的水体景观，又是具有泡浴养生的温泉泡池，因此在温泉景观的设计中既要结合地形对温泉水体的形态进行设计、结合周边植物及建筑景观进行布局营造，又要充分考虑到泡池的人性化设计以充分发挥温泉资源的养生作用。

3.3 景观建筑及主体建筑

在温泉建筑设计方面，建筑功能主要以提供休息娱乐为主，因此建筑为体量较小的矮层建筑为佳；材料一般选择比较贴近自然的材料，例如木材，石材，茅草，土坯等为主，使建筑更好的与温泉及周边自然环境融为一体。在汤院景观设计中，景观建筑一般以亭子、廊架等具有一定装饰效果和遮蔽阳光、风雨作用的景观建筑为主。而主体建筑则是指提供居住设施及酒店服务的建筑，一般以别墅及酒店独立套房等具有私密性的精巧独栋建筑为主要形式。

4 以曲靖麒麟温泉精致酒店小庭院景观泡池设计方案为例

4.1 项目概况

麒麟温泉精致酒店小庭院景观泡池项目位于云南省曲靖市麒麟区三宝镇，景观泡池庭院占地面积约235m2。项目地年平均气温14.5℃，夏季无酷暑，冬季无严寒，平均降雪日6天，气候舒适宜人。项目定位以高端私人消费人群为主，因此在泡池庭院的景观设计中着重了精细化与品质化，同时强调了个性化与人性化设计。

4.2 泡池庭院景观设计

泡池庭院景观设计以日式园林为设计思路进行布局，泡池位置设在场地中心，景观在其周边进行布置，从而使人在泡池中或休息平台上从各个角度和方向均可以欣赏到不同的别致景色。由于场地大小的限制，场地周边的挡墙会对人的视野进行遮挡，弱化了景观效果，因此在挡墙处配以竹篱笆进行围合，对挡墙进行一定的景观处理，形成独特的日式院落景观效果，从而渲染了山水田园的诗意美。场地内在泡池周边做了微地形处理，使场地更具层次感，在草地中嵌入自然石条搭配植物营造出自然且有禅意的庭院景观，使泡池庭院成为放松、修心养性及冥想的自然空间。泡池木平台周边与草地之间铺以白砂石，不仅渲染了日式景观院落的禅意美，同时有隔水防潮的作用，使整个庭院景观空间从高到低更具层次美。

4.2.1 植物景观设计

苏雪痕在《植物造景》一书中提到“植物景观设计同样遵循着绘画艺术和造园艺术的基本原则。即统一、调和、均衡和韵律四大原则。”[4]因此在本项目中植物种类的选择上主要结合庭院景观的特殊性与温泉环境的特殊性进行选择。植物搭配注重了变化中遵循统一和谐的原则；植物株型与高矮的选择注重与建筑体量的比例调和原则；植物配植时遵循了自然均衡原则和韵律原则，使整个植物景观更自然，更具韵律与节奏感，强调出泡池庭院的层次与精致。（见图1植物设计示意图）

本项目中主干树以常绿乔木为主，配以灌常绿灌木和变叶灌木为辅，搭配常绿草坪与地被植物使整个庭院植物景观更错落有致。再配以赏花植物和芳香植物使泡池庭院四季皆有不同景致可供欣赏，从而提升人们在庭院中的视觉与嗅觉享受，使人融入自然达到身心放松的泡浴疗养效果。（植物种类参见表1）

4.2.2 温泉泡池设计

温泉泡池设计主要根据场地地形和泡浴人数来对其进行形状与大小的设计。泡池的形状一般为长方形、方形、圆形或自然形状。在本项目中，泡池庭院定位为私密的家庭式休闲养生空间，因此在使用人群上以家庭为单位，一般为2-5人，以面积较小的泡池为主，达到最佳的经济效益和使用率，同时能更有效地结合周边景观创造更为丰富精致的私密养生空间。

泡池边材料采用香柏木制成，香柏木本身可入药，其天然芳香具有安神定气之功效，可使人在泡浴过程中缓解疲劳的神经，安抚波动的情绪。同时香柏木木质柔和舒适，具有优良的触感，舒适度超过自然石材，更加体现出私人泡池的精致与人性化。同时香柏木具有很强的耐腐性、质地硬、密度高，色泽淡雅、木纹美观，是非常好的温泉材料之一。泡池池底及坐凳材料采用厚烧面黄锈石，黄锈石池底结合香柏木池边形成统一的自然的暖色调，给人愉悦且温馨的感觉，更能营造出具有自然气息的泡浴气氛。（见图2材料及铺装示意图）

泡池中坐凳与池水深度设计根据人体工程学来进行设计。在《温泉泡池人性化设计初探》一文中提到，温泉泡池内设置坐凳，坐凳高度在0.3m，坐凳的面宽在0.3m-0.45m左右，则水深设置在0.8m-0.9m之间，坐着休息的时候可以更好地交谈，并调节自己的姿势，或仰或躺，都会很舒适。[5]本项目中，泡池深度为0.85m，坐凳距池底高度为0.3m，坐凳面宽0.4m，水深为0.75m，人做在泡池中温泉水高度在人胸口一下，不会造成胸闷等不适症状，使人更舒适地在池中享受泡浴休闲。

泡池出水口设计结合了景观小品不仅增添了小品的趣味性同时赋予了功能性。泡池出水口设计采用了耐腐蚀耐高温的石材结合假山石景设计而成。

4.2.3 景观建筑设计

本项目中景观建筑选择小体量的景观亭，具有遮阳遮雨的作用，使人们在不同的天气条件下都可舒适的享受泡浴与休息。景观亭选择木质材料，搭配周边的新中式主体建筑的建筑风格进行设计，使之能更好地融入周边景观氛围，从而营造出自然乡土而又精致典雅的庭院景观。

4.2.4 铺装与小品设计

铺装设计采用石材、木材等，使铺装更自然的融入周边景观中。泡池庭院中的小品以石制景观灯为主，假山石为点缀。石制景观灯在夜晚时可做熏香灯使用，既能营造浪漫惬意的夜间泡浴气氛又能起到去除蚊虫的作用。

5 总结

本文通过对曲靖麒麟温泉精致酒店小庭院景观泡池设计方案为例，深度解析了泡池庭院在景观设计中重点。为此类项目设计方案提供了理论依据，为提升温泉资源经济效益做出了案例支持。庭院景观泡池的设计重点在于以下几点：

①把握场地尺度与周边自然景观对庭院泡池进行总体规划布局，融合场地内外景观，从而为提升温泉资源的经济价值与周边自然资源的价值打下基础。

②从植物的选择到搭配景观小品的布置和与景观建筑的融合，尽量做到既能创造出融入自然的院落休闲空间，又有精致景观细节，从而突出地域特色与地域文化的独特性。

③在泡池设计中，突出人性化设计与个性化设计，从材料的选择到舒适性的细节把控，从而创造出高端精品的私人定制化体验空间。

参考文献：

[1]台湾地区2003年7月2日颁布的法规文号为华总-义字第09200121190号，法规名称为制定「温泉法.

[2]夏征农，陈至立.辞海[M].上海辞书出版社，2009-9-1.

[3]周进步，庞规荃，秦关民.现代中国旅游地理学[M].青岛出版社，1998.

篇10

关键词：房地产 景观 设计

中图分类号：S611文献标识码： A

前言

随着时代的发展和进步,在人民的生活开始富裕以后,更加对居住地舒适性和合理性有了更加高的要求。现在,人们在选择购置房产时,价格因素不再是百姓考虑的唯一因素,有时小区的环境因素甚至起到对其购买决定产生举足轻重的作用。由此可看出园林景观的设置成败将直接关系到房地产的受欢迎程度。优秀的园林景观设计方案需要有让人耳目一新的设计理念和十分合理化的布局以及满足住户需求等特点。只有这样才能建造最优质的房地产项目。 优秀的园林景观可以成为一个房地产项目的标志,甚至可以成为一个品牌的形象。

一、景观设计的特点

景观设计须根据每个场所空间的不同，满足其功能需求，重视地域文化和人文文化的结合，因此房地产开发项目具有如下特点。

1、限制性

景观设计必须满足建筑规划指标相关条件，如：绿化率指标、消防车道、消防登高面、地面规划车位指标等。

2、复杂性

景观设计范围与建筑条件、室外管网存在很多交叉界面，须合理协调处理各专业之间的交叉才能保证景观设计的可行性。

3、针对性

景观设计对于房地产开发项目而言，必须具备针对性，如根据项目策划定位、客群特点及建筑产品特点进行针对性设计，才能让景观产品与项目特点保持较高的契合度。

4、独特性

室外景观是建筑的外衣，针对不同的场地特点、建筑空间及建筑风格，景观须有自己的特点，才能让其成为项目的亮点。

二、我国房地产景观设计的风格

1、具有中国地域特色的风格

在不远的将来, 中国东、西、南、北的地区差异性将更加明显, 城市景观同质化现象将被打破, 房地产景观设计将朝着具有中国地域特色的风格方向发展。由于大型房地产集团在全国开发项目, 其住宅产品在不同城市中大量地复制, 造成中国城市景观都大同小异, 同质化现象明显。当前, 很多楼盘都有复制拷贝的痕迹,比如很多城市都出现了西班牙风格、或称南加州风格的别墅, 如万科的兰乔圣菲系列, 上海有, 深圳、佛山、顺德有, 连沈阳和长春都有兰乔圣菲别墅区, 全国仿照这种风格的盘更是不计其数。上海有华润上海滩、南京有巴厘原墅,连武汉都有华润凤凰城, 还有很多笔者们没注意或者抄得走样的“巴厘岛”风情的楼盘。这样的风格就像一阵风, 在全国刮一阵, 不新鲜了就没有市场了, 这说明在设计上,照搬人家的东西是没有太多生命力的。因此, 中国将来下一批房地产的精品项目就是那些在项目中融入了创新的地域特色的楼盘。比如, 万科集团在研究新“ 土楼” 住宅的可行性和特色,用创新的语言来表达“ 土楼”的乡土文化。所以, 中国地大物博, 风格迥异, 民族的也是世界的。在每一个地方能做出原汁原味的地域风格, 并在此之上有所创新, 这就是立足于中国文化并创造当代中国的新风格。这些项目也必将成为下一批中国地产的精品项目。

2、以绿化配置为重点的景观风格

当前, 房地产景观风格大致有两种发展方向, 一种是以建筑空间语言和硬质景观为主的, 讲究轴线空间、直线条和大量硬景构筑物, 如恒大天下、绿洲系列等；一种是以绿化配置为重点的, 讲究堆坡造绿、曲线条和减少硬景, 如绿城集团的桂花城系列和金科集团的世界城、廊桥水乡系列。笔者认为, 将来的趋势应该是向以绿化配置为重点的方向发展, 不仅绿量增大, 而且绿化的品种、层次将会更加多样化, 后期的绿化养护也越来越重要, 植物长得越好, 楼盘的效果也会越好；由于硬质构筑物的材料会随着时间推移而老化变形, 需要投入大量成本进行翻修维护, 因此硬质构筑物的设计量会逐渐减少。当然，我们如何做到把房地产的营销效果和生态环保、可持续发展的理念结合起来并推广出去，这才是将来房地产景观重要的发展趋势[2]。

3、偏向于度假酒店的景观风格

由于度假酒店一般都处于个环境条件相当好的地理位置。如海边、山里等等。因此如何借景为酒店所用以及如何营造酒店内部独特的景观效果是度假酒店建造设计的重要内容，而这正是将来房地产开发可以学习和借鉴的方向。比如，广州侨鑫集团打造的从化侨鑫温泉会议中心，将流溪河江水，层峦叠峰的远山以及漫山遍野的茶园融为一体。高尔夫球场和度假酒店建筑巧妙地嵌于其中，形成一幅当代岭南唯美的“岭南山水”画。其意境远借山水，俯仰而现美景，应时令不同而景色变化，这就是借景的妙用。

4、平实朴实的景观风格

当前, 房地产景观的风格由于住宅开发项目受到土地容最的制约, 以及容积率要求一定的建筑体量, 因此, 不可能出现如大地艺术或风格化很强、艺术个性很强的东西,所以,作者认为, 将来房地产景观的风格将更多地形成一种以平实的、安静的、轻松的、舒适的居住生活为主体的景观氛围, 有没有设计感不重要, 只要老百姓喜欢的、喜闻乐见的景观, 就是好景观。

三、房地产景观设计发展趋势

近年来,房地产经营理念发生变化,随着自然生态和智能建筑概念的深入人心,人们开始更多地关注生态环境与历史文化,倡导社区的生活方式,现代房地产景观也呈现出一些新的发展趋势:

1、智能型

随着社会的进步和计算机技术的发展,以及人们对智能化设施需求的日益增加,房地产景观设计已经悄悄向智能化方向发展,如小区内智能防盗、防火、背景音乐与消防报警等系统的综合应用,大大增强了人们的安全感和便捷性;地热热泵、太阳能等系统的应用,不仅增加了节能,更体现了环保;建筑设备智能监控、物业管理中的三表远抄、小区局域网等系统提升了小区的智能化,由此营造出的人文环境更是现代人居不可或缺的重要一环。

2、文化型

强调居住环境景观的文化性,崇尚历史、崇尚文化是近年来房地产景观设计的又一大特点。开发商和设计师开始不再机械地割裂居住建筑和环境景观,开始在文化的大背景下进行居住区的策划和规划,通过建筑与环境艺术来表现历史文化的延续性。

3、多样化

景观设计越来越关注人们不断提升的审美需求,呈现出艺术性、多元化的发展趋势。景观环境的塑造不只为了“赏心悦目”,而更加注重“自然舒适”,尽可能地创造自然、舒适、亲近、宜人的景观空问和现代、智能、环保、节能的生活环境,实现人与景观、人与环境、景观与环境的有机融合。

4、人性化

人性化的景观设计不仅能给人们生活带来便捷,更重要的是使用者与景观之间的关系更加融洽。随着网络技术的发展和网络技术应用的普及,人与人的社会分工更加细化,合作更为广泛,也更能左右环境。人所依赖的水、电、新闻、邮件、广告,甚至基于电脑的工作都可以直通家中,人与人之间的直接接触与交往变得更加简单和稀少,人与社会、与环境也变得更加分离。但同时也使人们意识到人与人之间面对面交流的重要性,更渴望回归自然,怀念里弄、胡同、家居和小庄园式的那种富有人情味的社区生活。景观设计只有在充分尊重自然、历史、文化和地域的基础上,结合不同阶层人的生理和审美需求,才能体现“以人为本”理念的真正内涵。

5、生态化

随着对人类生态环境的日益重视和追求,现代人居环境质量除了现代、智能、科技、舒适以外,还要注重现代生态的观念,如为小区居民提供良好的日照、通风、阻隔噪音、吸附有害气体等条件,对居住区地域自然景观、自然生态及除人之外物种的尊重与关怀,实现居住区生活环境的适应性和地域生物的多样性[1]。

结论

总而言之，众人向往的更多是充满诗情画意的美好环境，这点正符合了景观实际初衷，以人为本，人性化，未来景观设计建造的方向一定是将现实生活与理想环境相结合，帮助人们实现内心所憧憬的居住环境。

参考文献：

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【关键词】原始性 基础性 拓展性 花园设计 社区设计 形态设计

一、现阶段综合性高校艺术类景观设计教学存在的问题

1.专业性（艺术特征）不明确

文章所论及的专业范畴均为综合性院校的艺术类学科，环境设计专业的景观设计方向。2012年国家对艺术类学科中的“环境艺术设计”专业整体更名，定为“环境设计”专业，仍然包含室内设计和景观设计两大方向。由于综合性高校的教学中含有自身特色和传统优势的专业，所以，高校中艺术类学科的景观设计通常会受其主打学科的影响，如农林类高校的景观专业，会偏向以农作物及植栽的习性分析为切入点；建筑规划类高校的景观专业，会偏向以地理、气候、水文的规划分析为切入点；交通科学类高校的景观专业，会偏向以路政景观设计及与道路衍生方向有关的知识作为切入点等。那么，高校中艺术类景观设计的特征应如何把握呢？

综合性高校，更多对“实用艺术”的修饰性形容词——“实用”的学科差异引起注意，较易忽视决定性的名词——“艺术”，即便在有特色专业的综合性高校，也需归纳出有倾向的、不同于艺术类专业院校的艺术性教学表达。这类高校中学习艺术的学生有其独特性：文理科的大环境、严谨的学风、对专业艺术的渴望超越了专业院校、有更多待激发的专业潜质、学习方法更趋于综合等。

以北京林业大学为例，艺术设计系中的景观设计专业，就应区别于园林学院的传统风景园林专业，办出自身的艺术特色。目前的发展路径是：最早产生于森林工业学院的木工专业，而后顺理成章地衍伸为家具与室内专业，也与上世纪八九十年代环境艺术设计专业的起源暗合，2000年前后，环境艺术专业中的景观方向与国际背景中的景观设计学科接轨。即便2012年国家将其更名为“环境设计”专业，在林业学科这个大背景中，仍可以发展为偏向生态自然，但同样传承有较浓厚的生命艺术气息的“景观设计”内核的专业，由原生态的花园设计入手，由主题型的社区设计入手，由小范围的形态设计入手，这也是该校艺设景观一个具有前瞻性的教学方向。

2.知识点较传统

国内有关艺术类景观设计的教材与教学，多半源于国外景观设计经验与国内环境艺术设计理论相结合的产物。这类理论课程的规律一般为：景观设计学科简介调查分析与图示分析设计构思形式构成空间布置元素梳理（地形、植物、铺装、水体、公共设施等）；也可以体系化地表达为：景观设计的概念、内容、发展与作用职业规划与理论基础造型及构成要素艺术手法及程序推进图纸规范分项理论（路政空间、住区空间、开放类空间、大区域规划）。笔者认为，在艺术类景观设计教学的分项内容中，应该以小尺度小规模的训练为主，偏重艺术构形的方法与环境人文的联系。①

各类高校艺术类的景观设计专业，有独自的发展特色，其教学内容均围绕着上文所述的路径开展，或许存有一些细节上的增补与舍弃，但其提纲框架基本没有太多的新突破，从2000年左右至今，已经有10多年的教学发展历程，迫切需要与时俱进的教学内容与知识点的修订。2000年后的社会发展，一些新的社会现象进入语境并影响着人们的生活，生活方式偏向信息化、网络化与综合媒体交叉，在设计教学中应更多凸显新的时代特性，铺陈好传统知识点基石的同时，让学生感受到教学的灵活性及时序性。

3.教学方法较单一

教师与学生在景观设计课堂上多为讲台上下的关系，尤其前期理论课程阶段的教学模式比较呆板与单一，这一直成为教师容易忽视的环节，侧重于制图及实践过程中的互动，却轻视了“合理的理论”带入学习的教学创新，应将专业介绍、理论基础和史论铺陈的导入性内容活化教学，将知识点较轻松地传递给尚未了解此专业的学生，从文理科模式的理论教学方法中拓展艺术类的景观方法。

在制图与实践过程中，互动的模式也略显模板化，多以竞赛或实际项目为目标设置课程作业，由于具体学生数量及讲台上下教学模式间的矛盾，很难让学生充分理解理论与实践联系教学的设计细节及程序，竞赛、实际项目与课程安排的时间及程度是否相合，也成为很重要的激发学生方案创意的检验因素。可以尝试将学生分为多组，尝试多种方法并行完成某一课题。

二、“三阶式”景观设计教学方案（教师讲授）

鉴于综合性高校景观设计这一艺术类教学的特殊性，以及目前普遍存在的问题，笔者提出按阶段性逐层深入这门学科的内核部分，每一层都有其时序性、针对性及开发性，让学生逐步理解此学科在当代综合性高校中的教学特色与程序，紧扣新时代景观设计科目的意义，并进一步事半功倍地掌握创新方法。

1.原始性知识理论的讲授

教师在传授其他艺术学科理论课知识点的时候，会依序从“大范围的主流艺术”的萌起切入，带出其他艺术门类的发展与细节，绘画史、雕塑史和建筑史也是谈及有关“实用艺术”和“空间设计”时，必然无法脱离的基本铺垫。比如视觉传达的课程安排，起始必然是有关近代艺术及包豪斯思想的提及，同样会关联达达、超现实和波普等艺术潮流的介绍；而服装设计和工业设计对于现代派、包豪斯及后现代艺术思想的一脉相承也是不言而喻的，这都成为专业性艺术学科，展开“个性”之前所必备的“艺术史史论”导入过程。

景观设计属于实用类艺术，研究与表现的是三维空间设计，所以为“人与生活”的考虑成为其学科研究的内核。

（1）以往景观设计课程安排近、当代艺术史论部分，是另开课程讲授的，这样不能体现其与景观设计直接的关联，建议在东西方园林史、近代景观产生及发展的内容之前，加入东西方近代艺术史与相关交叉影响的史实部分，补充横向间接对景观设计学科有所影响的知识点。

（2）需要强调近代艺术观念的确立与“设计”被提出之间的关系，景观设计源于建筑空间，建筑是承接文艺复兴“设计”理念的产生而确立其艺术地位的。应有别于东西方建筑史论纵向分析的课程，在景观设计课程前期，节选建筑史实中与景观互生的重要断代史，让学生建立“空间设计系统”发展的意识。由于工业革命后工业化泛滥，景观自然的缺失愈演愈烈，对社会自然美化的任务与现代艺术的思想（以包豪斯为核心）相合，孕育了与现代建筑并行的现代景观设计的发展理念和思路。

（3）总结文艺复兴、印象派及现代派对艺术新概念的赋予，人本、感官、身体及性格化的艺术思想，现代艺术更将人类及生命的溯源视为达至人本设计的脉络，景观设计中有关原始性知识理论的讲授可以适当补充一些。

2.基础性知识理论的讲授

授课教师应对以往多种景观设计类的教材和书籍进行提炼分析，筛出有时代特征、问题鲜明、实践性强的知识点，并按照多数学生的学习习惯及思维方式，对知识点合理归纳，并将其体系化，进行基础性知识理论的讲授。

（1）直接影响景观学习兴趣的知识选择

当今时代背景下怎样理解景观概念（现代初期、建国之后、改革开放及当下的情境对比）；中国景观行业的SWOT分析；世界较成熟的景观设计学术及专业组织、机构及公司介绍，分享不同的景观理念及经验；过去与未来的背景中职业的不同要求；景观设计的学科外延（美学、心理学、生物选择、生态学、地理学、遥感技术等）。

（2）科学挑选合理的专业理论框架

分析世界景观教育发展的潮流，以及国内综合性高校景观艺术学的教育现状，根据目前发表的景观类教材，总结出当下较合适的理论框架。

①导论（国内外景观的产生及发展现代景观的契机、形态及分类）；

②表达A（分析景观表达的种类、当前倾向及工具选取，就不同的元素对应其表达手法，选取快速手绘的图样与技巧）；

③形式及概念（理解造型要素与构成要素的契合，合理生成场地初步构形，凸显方案创意）；

④基本元素（地形、铺装、植栽、水体、道路、设施等）；

⑤结构系统（空间、流线、边界、节点、中心）景观整体提升；

⑥表达B（通过美学规则的学习，掌握景观造景的艺术手法；讲解图纸的规范与成果呈现，以及程序推演的过程）；

⑦专项课题（庭院、校园、公园、住宅区、广场、路政等；可对分项景观进行分类讲授：路政空间、绿地空间、住区空间、城区开放类空间、大型区域规划等）。

其中路政空间指涉步行、单车、车行公路及轨道交通等设计区域；绿地空间指涉城市绿地系统规划的目标、要求、性质、原则及形式表达等；住区空间指涉架空层、庭院、住宅小区、住区交流场地及会所等；城区开放类空间指涉商业街、滨水带、广场及公园类的设计；大型区域规划多指涉风景区和城市片区，接近规划设计的层面，名胜区、森林公园及自然保护区，体现景观设计对城市文化及生态方面的综合影响。

综合性高校的景观艺术专业，其理论框架尤为重要，为教学过程的核心所在。上文展开的专项课题类别对景观设计门类进行了综合考量，从数量上看，设计的区域和生活的氛围依循五个空间逐级拓展与深入；从质量上看，侧重偏小型空间构成的有机发展，才能引领城市片区的文化传承和发扬，让学生循序渐进地接受景观对城市生活的终极意义：人与自然的关系问题。

3.拓展性知识理论的讲授

经过对原始景观知识教学内容的尊重，以及对基础性景观知识教学内容的调整，第三个阶段就是对景观关联知识的延展，用边缘、交叉、跨界的知识内容作为主要教学内容的补充，也起到了综合性高校传统景观艺术教学的活化剂作用，便于让学生对景观设计专业的外延有更深入的了解。

其中交叉专业的互补拓展，主要是戏剧、电影、综合材料和新媒体技术的介入，可以从另个角度诠释空间中人、自然及社会的关系。

（1）戏剧是纯粹空间艺术形式的表达。依靠主体通过肢体语言来叙述空间，提出空间中的冲突，并解决交待的问题，多为间接、潜在地体现“空间感”与“生活性”，展现人及自然的性质。戏剧宏观的布局，远不及其表演集中的空间焦点，但院校传统的景观教学中，缺少间接让学生用主观的感官去体验空间的形式，进而认识空间内核与人生活的关联。

（2）建筑的发展无疑对景观设计有重要的影响，电影对于建筑师来说，可能是最近于现代建筑的艺术形式，②景观专业相较于建筑来说，更突出人群的交流场所与公共性的空间，电影与建筑、景观都有空间和时间的线索，电影和空间艺术都有其多层“不可动性”，需要主角将片断运动与开放的整体运动相联系，激活后才能产生意义。③

（3）近年来，艺术专业运用的材料与手法越来越多样化，类似于陈设、展示、装置的作品中，木制、石制、金属、玻璃及新材料等材质的综合运用已得以普及性发展。艺术语言的表达与接收，从传统的视觉至其他感官知觉，发展为从生活场景的触觉经验至心理投射，产生环境营造的共鸣。

三、“直观性”景观设计训练内容（学生反馈）

在现阶段景观设计教学存有的问题中，怎样通过专业训练凸显艺术类教学的特征成为重中之重。开篇“三个入手”，说明了应在对原有景观设计的理解程度上，给予学生一定的专业要求：由原生态的花园设计入手，学习现代景观产生的缘由，及对古时人们诉求自然生活的延续；由主题型的社区设计入手，选取尺度合适的场地环境布置，与周围人们的生活背景形成和谐关系；由小范围的形态设计入手，在小规模的练习中，突出形式感与艺术性的专业训练。花园、社区及景观形态的作业要求（与第二部分教学相应），成为环境设计在综合性院校中具有“直观性”的学习反馈，尊重现代景观的历史、处理自然与社会的关系、从小尺度展现艺术性，是此类课程的根本任务。

1.原生态花园设计的要求

由于花园这一景观分支，既类似中国古典园林和西方古典园林源头的样态，也是现代景观由19世纪工业革命后，美国发起保护自然景观的城市公园运动的主旨，可为艺术类景观专业着手训练的、有关绿地规划和生态发展层面的设计类别。并且花园的类型可以包含庭院、别墅花园及花园餐厅等，控制在2公顷以内的尺度，可以保持艺术类学生对方案创意及美学维度的敏锐性。庭院及花园，多是国外优秀建筑景观大师代表作的选择类型，较倾向于做出空间构成与性格内涵的特征性，以及与本土自然环境的融合性，保持独有的生态气息。

此类训练侧重于对东方花园的介绍与学习，多研究本民族及相似地域的环境背景，凸显缺失的、“回归性”的场地布置与精神表达。如可让学生模拟日式常有的花园地块与场景做作业：备有BBQ的铺石庭园、从房间延伸出来的露台设计、通过曲线美的庭院对建筑延伸、可以与宠物玩耍的细长院落、与海相接的花园、将庭院与起居空间相融合、与别墅相连的山间小路、屋顶露台上的宽敞宅院等，将这些特色空间场景与中国特有的自然背景融合进行花园课题研究。

如笔者布置课程作业范例：公园一角的花园餐厅（1公顷，半虚拟），旨在用合适的空间及植栽配置吸引游客用餐及休憩，并赋予花园餐厅整体的地域背景（图1、图2）。

2.主题型社区设计的要求

除了偏向生态层面的训练内容外，更高层次的景观要求是有关人与景、人与人这两对密不可分关系相协调的课题，尺度保持偏中等一些（10公顷以内），但仍然是艺术类景观学生可以驾驭的范畴，所以，可选择一些楼盘或者是有特色的居住区景观作为作业进行练习。

景观设计的最终是为人服务，目的是为享有健康、舒适的生活，在现代飞快的生活节奏中，舒缓疲劳、缓解压力、从网络电子的世界中得以间歇，也是社区类作品在当下的意义所在。花园类的设计较私密与内敛一些，而广场、社区和住区一定是人的行为、社会的交流更频繁的景观场合，除了锻炼设计者对人与自然的关系，更多是超离直白的形态和口号的生态，对人的感官与心理层面的设计考量。此类练习是要求艺术类的学生，对形态直观性整合有所升华，避免从业过程中进入“千城一面”的漩涡，让项目既具有美学意义的外衣，也产生心理学价值的探讨，深层次解决空间中人类行为交往的问题。

在社区设计的作业中，要求学生形态的灵感源于自然，功能上最大限度地反映集约与节能，营造适宜居住的楼盘环境，将休闲主题与浪漫风格相结合，处理区域的文化性问题。

再如，笔者布置课程作业范例：某市水云湾楼盘景观设计（约6公顷，半虚拟）。难点为建筑偏多、均为高层、无序分布、密度较高，周边环境为生活区、工厂、幼儿园及滨海大道，海洋性气候，在现有条件和环境中，为当地的居民设计具有舒适一般性与地域特殊性的楼间隙景观组团，尝试用主题联系破碎的景观用地。（图3）

3.小氛围形态设计的要求

花园、社区是艺术类景观设计作为作业练习适宜选取的种类。而第三点是说明此专业的训练性质所在，也总结了花园、社区及其他类似空间（小公园、小广场等）的特征：小而精。具有形态处理的直观性、主题创意的直观性及生态表达的直观性，“三个直观”也涉及艺术类学生潜质与特性的考量。

“小氛围”，在北京林业大学的历史及教育特点中，倾向选取的设计种类即是：花园与社区。让学生在限定的氛围内，处理好景观在形式、环境与人之间的交流问题。作为教师，更应指导学生以美学、环境心理学知识点的学习为切入点，把握本专业学习的核心方向与根本意义。

如笔者布置课程作业范例：昆曲体验园。景观课程开设前，在苏州考察期间，留给学生的有关“文化振兴”的设计课题，旨在通过小规模的场地设计（6000平方米的巴士停车场），巧用景观形态、主体五感及潜意识的角度，重新激活各年龄层次的人们对昆曲文化的喜爱（图4）。

本文预期达到的目标：梳理综合性高校艺术类景观设计课程的共同问题：专业性不明确、知识点较传统、教学方法较单一；提出循序渐进的“三阶式”景观教学模式：原始性知识理论基础性知识理论拓展性知识理论；并相应提出艺术特性的“直观性”景观训练内容：花园设计、社区设计及小形态设计的要求。

本文针对综合性高校艺术类景观设计的课程特性，期待用合理的讲授与反馈体系，重塑艺术类景观课程中的感性与理性问题并重的考虑，并找寻具有规律性的手法解决现有问题，依循良性的教育模式进行同类推广。

（注：本文为2011年北京林业大学质量工程专业建设立项项目的阶段成果）

注释：

①徐清.景观设计学[M].上海：同济大学出版社，2010：12.

②鲁安东.电影建筑和空间投射[J].建筑师，2008，136，（12）：5.

③阿里·哈夫兰德.相机眼：建筑中的投影机器[J].张烨，译.建筑师，2008，136，（12）：78.

参考文献：

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摘要：托马斯?丘奇（Thomas Church）是20世纪美国现代园林的奠基人之一。他一生设计了2000多座花园，其中大部分作品都运用了现实主义的设计理论，充分表现出了他学识的渊博和专业的精湛。他所开创的 “加州花园”被公认为开创了园林设计的新途径。1948年建造的加利福尼亚索诺马的唐纳花园和加利福尼亚的马丁住宅花园被认为是丘奇最有影响的两个花园设计。本文介绍了丘奇的的作品特点及其代表作，最后对他一生对园林景观事业所作的贡献做了简要的描述。

关键词：托马斯?丘奇，加州花园，唐纳花园，马丁住宅花园

1. 托马斯?丘奇

托马斯?丘奇（Thomas Church）1902年生于波士顿，是20世纪美国现代园林的奠基人之一。他一生设计了2000多座花园，其中大部分作品都运用了现实主义的设计理论，充分表现出了他学识的渊博和专业的精湛。在这些作品中大型的项目大多是校园规划，小型的项目基本上都是花园景观设计。他所开创的 “加州花园”，创造出一种不同以往的私人花园风格，不仅得到渴望拥有自己的花园的中产阶层的喜爱，也在当时的美国风景园林行业中引起强列的反响，成为当时现代园林的代表，引领着现代花园设计的潮流。虽然每个花园在风格、场地、建筑、主人的喜好和设计师的手法上有所不同，但是这些都具有“加州花园”的基本特征。

2. 托马斯?丘奇的“加州花园”

丘奇开创了一种新的园林风格——“加州花园”，它的主要特点是：尺度一般较小，其典型特征包括简洁的形式，室内外直接的联系，可以布置花园家具的紧邻住宅的硬质表面，草地被限定在一个小的不规则的区域内，还有“肾形”游泳池、烤肉架、木质的长凳、及其它消遣设施，围篱、墙、和屏障创造了私密性，现有的树木和新建的凉棚为室外空间提供了荫凉。这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式。

3. 托马斯?丘奇的主要代表作品

1948年建造的加利福尼亚索诺马的唐纳花园和加利福尼亚的马丁住宅花园被认为是丘奇最有影响的两个花园设计。

3.1唐纳花园

唐纳花园（Donnel Garden）是加州风格的经典代表－－花园式的内院、作为休闲娱乐和视线焦点的游泳池。唐奈花园建在一个高地上，庭院由入口院子、游泳池、餐饮处和大面积的平台所组成。从那里可以欣赏到索诺马河谷壮丽的自然景色。庭院轮廓以锯齿线和曲线相连，场地中原有的橡树被保留下来，四周的灌木丛也清理的整整齐齐，从而使树木退到了背景的地位，庭院便一下子开阔起来，很多围合空间的混凝土平台以简单的棋盘式布局相互连接，用杉木贴面的混凝土平台将院子角落的橡树围合在中央，可作休息之用。现代风格的平屋顶建筑物表现强烈的水平感，在庭院空间与游泳池间取得了完美的平衡。唐奈花园的设计焦点是游泳池，它不仅是一个空间，一个水面，一个娱乐场所，同时也是一个雕塑作品。丘奇采用了颇为时髦的、又略带孩子气的“肾形”为游泳池的造型，肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的“S”形线条相呼应，它一方面可满足跳台的深度和长度，同时也为孩子们提供了一个玩耍的浅水池。为了象征性地划分游泳池的双重功能，丘奇将A.肯特创作的抽象雕塑置于泳池中央，它具有多重景观功能：首先，平滑的曲线使它看上去象一把漂在水中的安乐椅；其次，这件雕塑品较之于花园中的其他景观设计元素显得更为谦卑，使它成为统一整个花园景观的纽带。树冠的框景将原野、海湾和旧金山的天际线带入庭院中，从花园中泳池的形状和木板的铺装不难看出阿尔托的玛丽亚别墅对丘奇的影响。

3.2马丁住宅花园与其他作品

马丁住宅是一所海滩度假住宅，它的三面被小型花园包围着，四面都有眺望蒙特雷海湾和海湾外景色的开阔视野。这个花园的独特之处在于：丘奇以简单的材料把花园设计成对周围景观的复制。木制的大阳平台和规格统一的网格状壁板将建筑和周围环境连接起来。靠台的另一侧是一个形状不规则的花坛，里面种植本地植物，表现出传统花园的装饰特征。在花坛与平台边缘的锯齿形椅子间的空地上铺上沙子，这个沙地隐含着两重含义：其一，它是远处海滩在庭院中的缩影；其二，是几何形平台和曲线形的花园之间自然过渡。

在丘奇一生完成的所有景观设计作品中，他本人最喜欢的是位于加利福尼亚旧金山以南15公里的希尔斯泊勒，这是一座建于1969年的富人住宅。早在1920年代这里曾是一片大玫瑰园，后来被逐渐分割后出售，现在仅剩下7至8英亩用地。在这个设计中，丘奇展现了他非凡的创造力。他把一个不起眼的水池子改造成台阶状的户外空间；一条默默流经用地的小溪变成森林地带，成为装饰性景观的一部分。这个经丘奇修整改造后的花园所表现出来的景观效果常常令参观者或观赏者勾起对18世纪“古老世界”的浮想联翩，对于人们的种种称赞，丘奇似乎并不是很在意。他认为人们只是表达了他们对景观的情感体验，而他想提供给人们的只是宁静而舒适的生活环境。

丘奇作为一名园林设计师和景观设计师，他不是一个仅仅保持单一风格的人，他具有将理性与浪漫主义完美结合起来的技巧，能构根据场地既其用途创造出相宜的形式，重视材料的运用以及细节所在，而至为重要的是他与业主之间的融洽相处，使业主乐于参与这一过程，他喜欢听从客户的要求而不是违逆他们的意愿，同时，那些给予丘奇以探索现代主义设计手法的园林得以长存，使他成为了20世纪最受尊敬的设计师之一。

【参考文献】

[1](美)查尔斯?A.伯恩鲍姆(Charles Birnbaum)，(美)罗宾?卡尔森(Robin Karson)编著 孟雅凡，俞孔坚译，美国景观设计的先驱[M]，建工出版社，2003，52－56

[2]Adams, William Howard: 《Grounds for Change-Major Gardens of the twentieth Century》, Bulfinch Press，1993

[3]Church, Thomas: 《Gardens are for People (Third Edition)》,University of California Press, 1995

[4]Treib, Marc（Editor）:《Modern Landscape Architecture: A Critical Rewiew》, London, 1992

Walker, Peter and Simo, Melanie 《Invisible Gardens》, The MIT Press, 1994

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关键词：别墅;庭园;景观;设计

Abstract: With the development of society and economy, people living in demanding high. Villa with its elegant environment, door single-family, convenient living, highlight the taste and other advantages, more and more high-quality life for people of all ages, associated with this villa garden landscape, has been paid more and more attention.

Key words: villa; garden; landscape; design;

中图分类号：S759.92 文献标识码：A文章编号：2095-2104（2013）

一、别墅庭园景观元素概述别墅庭院景观元素可分为两种类型：

（1）包括道路铺装、山石水体、绿化、景观建筑（亭、廊、花架等）、雕塑小品、庭园家具（休息坐凳、遮阳桌伞、信报箱等）及景观灯具等物质元素。

（2）由精神、文化、意境等诸多元素的构成，即心理感受，体现的是庭园的精神内核与气质。别墅庭园是两者不可分割的统一体，精神内涵通过物质元素表现出来，物质元素有了精神内涵而具有文化性和活力。我国先人对居住环境有着自己的理想模式，诸如“宁可食无肉、不可居无竹”，“小桥、流水、人家”等环境文化意境，体现了物质与精神构成环境景观内在的必然联系，具体表现在别墅中的庭园环境亦是如此。

二、别墅庭园风格定位

私家庭园有多种不同的风格，目前从风格上可分为四大流派:亚洲的中国式、日本式、 欧洲的法国式和英国式。常见的做法多是根据建筑物的风格来大致确定庭园的类型。然而，时至今日纯而又纯的单一风格已不复存在，设计中通常找到符合和最能代表不同风格标志性的符号和要素，来体现出相应的风格。过去具有典型日本庭园风格的杂木式庭园与茶庭，往往融自然风景于庭园之中，给人清雅幽静之感。但日式庭园与西式建筑两者难以统一，而日式建筑与规则式庭园也格格不入，因此庭园风格要考虑到与本身场地、建筑风格、室内风格之间的协调性。除了要考虑协调外，一般还需要参考业主的喜好确定其基本样式。因为私家庭园不同于其他公众景观的设计，有着强烈的个人意识。有的业主喜欢曲线型东方神秘气息的花园，有的业主喜欢直线型整齐规则的花园。所以尊重客户个人喜好在一定程度上也会影响风格的定位。

三、别墅庭园总体景观设计

庭园景观布局的艺术是造园中最重要的，整体布局是一种提纲挈领式的艺术创意。布局的成功与否，是造出的庭园美不美的关键。真正完美的庭园，不仅要做到“四季皆有景”， 更要做到“时时皆有景”。

（1）景观焦点庭园不分大小，一定要突出重点，即要有一个景观焦点，它可能是一株造型十分美丽的树木，也可能是一个假山石，或许是一个露台、花架甚至是装饰小品，当然也或许是一个赏心悦目的水池，瀑布等。但选择时不宜太多，要有景观焦点统领整个庭园， 突出重点才有特色。

（2）庭园道路庭园不论大小，道路的铺装是必不可少的。道路既是交通的需要，又是游园的路径，一切景观都要围绕着它来布置。较大庭园设计中，不仅要考虑主干道的设置， 还要妥善安排园中小路，这些小路穿插于小溪，树林及草地之间，有利于创造贴近自然的氛围，至于小型庭园更应该如此。路面的铺装组合尤为重要，不同质感，以及规则与不规则的材料，不同的铺砌方式，运用别出心裁的设计都将会创造出极为丰富的意境，并带来神奇的艺术效果。

（3）庭园色彩。庭园色彩也是影响庭园风格的因素之一，对色彩规划的一个技巧是根据建筑色彩与周围环境确定庭园的主色调。观叶植物在花园的设计中很重要，绿色中嵌有白斑的斑叶植物，比纯绿色种类明度高，可将花坛衬托得更明亮，其他具有橙色、红色及紫色叶的彩叶植物，可形成强烈的对比，增加色调的明。

（4）庭园小品庭园。小品是最能体现花园特色的地方，在私家花园中可是起到了画龙点睛的作用。庭园小品可用金属、玻璃、石材等等制作。尤其是木材的应用，如户外家具、休闲平台、花槽、花架、秋千椅、围栏，无论用在庭园的哪个角落，都会给人一种温馨、自然、和谐的感觉，满足人们对自然回归的迫切渴望。

四、别墅庭园水景设计

水是许多庭园里不可缺的精灵，它可以与庭园中的一切元素共同组成一幅美丽的水景图。水景形式可设计得丰富多样，可静可动。一般以水池为主，有时亦做成小型瀑布或小溪。即使是面积较小的私家庭园设置一个小型水池或带水景的小品，哪怕再简单，也通常能带来无限的乐趣。静态水池，配以水生植物，养以观赏金鱼，令人悠闲自得；动态水景如小型喷泉、瀑布，“垒石以激水，其形如帘，其声如瀑”，潺潺流水，悦耳动听。设计时要做到水石结合，水草结合，水花结合，巧妙设计池型，合理选用材料，以创造出诗情画意，在浑然成趣中，自得其乐。一般来说，水池设计要考虑到以下三点：

第一，水池方位的选择。应该以住宅的方向来判断该在哪个方位挖水池，然后再确定以何种形式、形体来开挖。中国人自古以来都喜欢选择背山面水的环境盖房子，如果“水”在住宅后则与基本格局背道而驰，让人在心理上产生一种不安全的感觉。因此，在“水”的安排上就更加要注重细节上的讲究，如若在住宅的正后方设置水池，则不宜深挖地下，而应在地面上高筑池墙以建成水池。第二，水池与住宅的距离。水池不宜太接近住宅，否则，阳光容易折射反照入屋内的天花板，令人觉得头晕目眩。第三，水池形状设计。无论是设计池塘、游泳池，还是设计喷泉，类似圆形的形状是最合理最科学的。从风水来来说，能够藏风聚气，以体现主人品格高雅，而且安全易清洁。

五、别墅庭园绿化设计

要形成花园的特色，植物是非常重要的环节。对于许多庭园来说，植物就是庭园，庭园是种植的艺术，特别是一些小庭园，植物的配置决定设计的成败。根据作者的实际经验，庭园的植物配置要注重以下几点：（1）出于传统的居住心理，人们通常喜欢在入口处采用“对称”的方式，以表现庭园入口的大气、整齐、肃洁的氛围。表现在植物方面，则是左右对称种植品种相同、形态相似的植物，如枝条虬曲、形态优美的罗汉松，或是修剪成整齐柱状的福木等等，看似两个卫兵守护在家门口，与摆设石狮、小象、麒麟等吉祥物的功用如出一辙。（2）俗话说“大树底下好乘凉”，庭园中通常会有一株主景树，主景树要求规格较大、枝叶茂密、形态优美，既是庭园中主要的视觉焦点，又可为人们的生活提供观赏、遮阴等乐趣。主景树可选已长成一定规格的全冠假植苗，通常品种有桂花、五味子、樟树、冬青等。（3）庭园中选取乔木品种时须注意，因庭园面积有限，不宜选取生长快速、根系发达的品种，如榕树类、黄槿等，以免因树木快速生长侵占空间导致庭园狭仄，或因根系过于发达导致其他植物生长受限。这就要求选取品种之前要对植物的生长个性有较为详细的了解，要预料到植物生长的状态，从而避免出现种植了好几年的大树因长得太大而不得不忍痛移栽或干脆锯掉的后果。（4）选取植物品种时还需注意当地的习俗和住户的好恶，以免选取了不吉利不恰当的品种。如国外景观通常喜欢采用松柏，特别是用柏类营造各式绿篱。但是在国内，松柏通常被用在庄严肃穆的陵园等地，不适合用于私人庭园。

（5）在搭配植物时，不能再简单的讲究四季常绿，月月鲜花盛开，要做到赏型、赏叶、赏花、赏果相结合。而更讲究植物的香化，大多数香化植物对人体有疗养保健的作用，应为每个季节都准备一些香花植物。桂花、栀子花是很多花园的首选；茉莉、兰草、梅花、金银花等都常运用于花园。

植物的选择要与整体庭园风格相配，植物的层次要清楚、形式简洁而美观。一般来讲， 庭园里的植物种类不要太多， 应以一二种植物作为主景植物， 再选种一二种植物作为搭配。面积较大的宅园可以选择的较广泛， 但在种植时必须顾及到整体的一致性， 避免相互冲突。而狭小的宅园可用面积有限，因此须有周密的配置计划，所栽植的植物种类应少一些。

设计时要考虑增加一些低养护成本的植物，一般讲花墙植物，地被植物，灌木状植物都是低养护植物，此外适当增加一些硬质铺装，也会降低长期维护费用。

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1.1项目内容

该建筑住宅（图1-1）位于杭州某一依山别墅，享有丰富的自然景观资源、完备的市政配套和浓郁的人文环境。设计上与以往的北美、欧洲风格别墅不同。轮廓简单，像一个白色的方盒子。水平条窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，玻璃幕墙为主，采光好。别墅虽然外                       

图1-1  原始建筑效果图            形简约，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。

极简主义提倡简洁就是奢适。简洁明快的线条，科学严谨的设计，将空间从繁冗中释放出来，使居者在同等面积拥有最宽广的享受，折射出别墅建筑的发展方向。合理设置内部结构（图1-2），兼顾朝向、通透和对室内外景观的吸纳。但是，现代别墅的发展更趋向于扎根地域性融入于现代设计中，人性化探索，对空间精细考究，使住宅建筑为未来生态型居住环境提供保障。

 

图1-2原始平面图

1.2设计背景

目前中国的环境存在许多问题，主要有七个。第一个问题是臭氧层的破坏。第二个问题是温室效应，全球二氧化碳、甲烷，氟利昂，一氧化碳等决定地球保温性的气体增多，而使温度增高。第三问题是森林遭到破坏。第四个问题是水污染。第五个问题是废弃物污染。第六个问题是沙漠化。第七个问题是资源利用和人口增长。主要是发达国家经济繁荣造成资源和能源大量消费和废弃，超越地球自然净化率，发展中国家人炸导致有限土地酷使，超越自然恢复力极限。

如此恶劣的环境条件下，人类还能够保证生存持续发展吗?正是在这种全球性的“可持续发展”的大背景下,人类开始从科学的角度出发,重新审视并设计了城市发展的方向,而对于“可持续发展”观念的引入正是其中重要的组成部分。

未来的住房是应具“生态、绿色、健康、安全、科学、节能”等理念融合其中，人们将是住上环保、安全舒适性的、有品质的现代型房子，在居住上能真正的享受物质与文化双重富有的生活。以这个大方向出发去构思未来适合人类生活的空间载体。

二、设计理念依据：

本次毕业设计课题主要阐述地域性与现代设计的如何兼容及在现代建筑住宅设计中如何体现景观语言来辅助表现建筑的内涵。

2.1尊重地域文化，致力民生建筑

设计师何镜堂曾在《设计家》中提到，地域性包括气候、地形、地貌环境和地域文化，将这三者结合起来，从中寻找答案，任何建筑不管在哪里，哪怕是文物区旁边，也都要体现时代精神。时代精神决定着建筑的主流风格，就是说一定要把地域文化与时代之间的关系统一起来，地域性是基础，通过文化表达提高建筑品味，而时代性就是建筑的发展方向，每拿到一个项目，首先从地域性分析，找出不同点，也就是它形成特点的东西，从这些特点里找到创新点，这些创新点结合文化的角度去提升，然后用现代的手法把它表现出来，这是最根本的。

从中我深刻的认识到，保持有地域特色鲜明的建筑艺术也是目前的当务之急。在设计中我们结合杭州的地域文化特色，创造新的建筑发展趋势。

2.2对地域文化的继承与挖掘

除了建筑的外观和物质的东西上，最重要的还是对本土文化传统、文化生活方式的延续和继承。我们传统的一些东西现在已经都淡化了，最重要的是我们创造我们居所环境的时候，忽略了本土文化宝贵的地方。我们对日常各种生活素材的收集，各种文化素养的吸收，各种风土人情的感受，积累到一定程度就会倾注于自己的设计中。空间的大小、色彩的协调与对比、线条的流畅；材料的选择与变化，都蕴含和表达着设计的情感和创造力。

2.3注重景观的塑造，体现现代感

绿化是环境艺术中非常重要的设计内容。随着城市化进程的加快和建筑物的日益增加，人与自然环境的分离也日趋严重。人们渴望能在室内空间中欣赏到自然的景象，享受到绿色植物带来的清新气息与大自然的美。尤其是在现代景观中，自然风尚越来越受瞩目，体现在景观上表现为自然色系的应用，比如绿色的植物将空间净化的更加纯净、花卉植物是画龙点睛之笔，柔和的原木色的铺装体现自然本色，玻璃材质使色彩层次更加丰富，整体营造出一幅和谐、舒适、轻快的风景画。

三、设计要点：

本次毕业设计在可持续发展的思想下，围绕建立资源节约型，环境友好型的社会要求，重塑正确的居住消费理念，在全球化的背景下，从历史、文化、地域中找回失落的特色，强调生态环境，努力创建一个尊重地域文化，以人为本，自然和谐的生态居住环境。

3.1完善住宅功能，发挥地域特性

在毕业设计课题前期调查中，我们分析总结出在人均资源比较缺乏的地区，利用少量的资源创造尽大量化的空间，包括空间的体验，对于我们居住空间的享用者来说，显得尤为重要。所以，在本次毕业设计建筑外立面改造中，我们充分提高空间利用率，对屋顶未使用的面积进行改造，增设屋顶绿地（图3-1），增加人与自然的互动，更好的满足人类的居住空间功能的使用，把地域性的传统建筑文化很好的融入到现代设计中，真正意义上的实现小中见大的空间形态。

           

图3-1 屋顶绿地

杭州典型的属亚热带季风性气候，夏季高温多雨，冬季低温少雨，四季分明，温和湿润，光照充足，雨量充沛。在设计改造时，我们把原有的平屋顶改建成坡屋顶（图3-2），使雨水能够轻而易举地自由排落，更能是整个建筑更具动感。

图3-2  坡屋顶

3.2建筑色彩与地域性

杭州有着“人间天堂”的美称，我们在设计时，时刻都想把最能表现杭州的美体现在设计上，比如在建筑色彩的处理上，我们尽可能的创新同时注重色彩的同一，保持某种舒缓的节奏变化，同时与户外空间的其他实体形成对比，创造出积淀了数千年文化韵味的所谓“第二自然”、力图在强化当代人的审美力与视觉感受力的同时，保持地域文化与当代世界之间的一种张力。在表现设计选用的图案，也是以印象西湖、三潭印月为主题设计的外立面（图3-3），作为对本土文化最好诠释。

图3-3 “三潭映月”主题外立面设计

3.3景观设计体现地域性

在本次毕业设计中，我们除了对建筑外立面的改造之外，也营造景观效果，结合国内外的景观设计，利用植物装饰，丰富平面效果。在设计时，把植物作为隔离带，区分过道与景观带，明确功能分区。造人工水景，赋予建筑人文气息（图3-4）。

 

图3-4 景观总效果图

植物配置是景观设计中必不可少的一部分 ，没有它景观仿佛是个没有灵魂的躯壳，即使设计的布局再合理，景致再唯美，也不能给人心灵上的触动。结合地区与气候的特点，还要考虑到地区文化风俗习惯的差异。选择植物时注重植物季节变化的特性，突出植物季节的主题会为整个景观增加亮点，使人过目不忘。例如，选用一些能体现杭州地域特色的树种（图3-5）。

图3-5景观植物配置：

隔离带：雀舌黄杨、红花继木、杜鹃、小叶女贞 、南天竹、栀子

行道树：香樟、海桐  

观赏树木：银杏、紫薇、红枫、鸡爪槭、石榴、桂花

四、设计总结：

时至今日，为期几个月的毕业设计终于可以画上一个句号了，但是现在回想起来做毕业设计的整个过程，颇有心得，其中有苦也有甜，不过乐趣尽在其中呀！

毕业设计对于我们毕业生来说是何等的重要，但做好它也是不简单的，其中所用到知识很广泛，尤其是学艺术的。艺术设计不是纯技术，也不是纯艺术，是科学、艺术、文化和经济的高度融合，是多种科学高度交叉的综合学科。

  毕业设计是对我们即将步入社会的毕业班同学设计能力的一次全面考核，毕业设计不是“作秀”，亦不是“走过场”，用正确的设计理论指导设计实践，以科学合理的方法来控制设计过程，重视设计方法的应用，科学合理的设计方法不仅能有效地协调、组织设计过程的各个阶段和环节，而且可以大大缩短设计周期，提高设计效率。

毕业设计不仅是对前面所学知识的一种检验，而且也是对自己能力的一种提高。在本次毕业设计过程中，我明白了不管学会的还是学不会的的确觉得困难比较多，万事开头难，不知道如何入手。最后终于做完了有种如释重负的感觉。此外，还得出一个结论：知识必须通过应用才能实现其价值！有些东西以为学会了，但真正到用的时候才发现是两回事，所以我认为只有到真正会用的时候才是真的学会了。

我主要负责设计建模及设计效果的表现，在设计过程中，建模对于我来说，是一道难题，平时的课程接触较多的也都是一些cad图。对于建模效果表现，平常也都只是手绘，很少用到软件建模表现。为了能更好的表出现设计效果，我在图书馆查找大量资料，还经常上网看一些国内外最新建筑，有好的创意都记录下来，根据自己的设计以备后用。再设计过程中，一些建筑的草图表现，主要运用sketchup软件，以前很少接触这个软件，经过几个星期的慢慢揣摩，并且实际的操作运用，功夫不负有心人，终于大致的建筑效果也慢慢的展现出来了，心里多了份成就感，对下一步深入的设计有了更大的信心。主要效果图的表现时，运用3D软件，对建筑渲染，并且不时的调整建筑整体效果。在做毕业设计的过程中，虚心向老师及同学请教问题，对于设计的要点，指导老师和同学们的帮助,真让我们受益匪浅,这也是我一生中的一笔宝贵财富。

这次的毕业设计，也让我深深的体会到团队中的成员合作重要性，要善于团队合作，因为单一的个人力量其实很微小，通过合作不仅可以弥补设计上的遗漏点，还可以促使我有更强的责任心去做好这次的毕业设计，因为这不仅仅是代表我个人。有时，也因为各自对设计的出发点不同，有许多的矛盾，想要交出一份满意的答卷，我们不停地磨合彼此的设计观点，我们热爱设计，我们喜欢创新，明白设计必须做到求新、求异、求变，设计的过程就是创造新事物的过程。在完善这一过程是痛苦的，但是痛苦中蕴含着乐趣。

一切都是瞬息；一切都会过去；而那过去了的将会变得和蔼可亲。

致谢

这次毕业设计首先要感谢就是指导老师王蔚忻老师，在深入课题的过程中，给了我很多的设计建议和意见。其次，要感谢毕业设计铜主题小组，也让我深刻了解到，在学习、工作中和同学保持良好的关系是很重要的。做事首先要学做人,要明白做人的道理，如何与人相处是现代社会做人的一个最基本的问题.对于自己这样一个即将步入社会的人来说，需要学习的东西很多,他们就是最好的老师。